一提到春天，大家心里都暖和，看着诗词里的花影，好像勇气都又长出来了。04万这个数字也被拿出来念叨。古人喜欢春天，写进诗里，我们就跟着纸上的花香，去看看过去的朝代。当墨迹遇上花香，会发现原来“春日迟迟”就是生活送来的信，告诉我们低头看路，停下来抬头看花。 暖暖的风和日头，最先暖的是心里。白朴用六句话拼出了一幅《天净沙·春》：春山、暖日、和风、楼阁、杨柳和小院里的秋千。还有啼叫的莺和飞舞的燕，小桥下流水潺潺，落花飞扬。短短三十个字，就像把早春的折扇打开，风和光都扑面而来。读了以后，连呼吸都带着草木的香味。 叶子绍翁写的《游园不值》把“春趣”写尽了：脚踩着青苔怕弄脏了它，轻轻敲了半天门也不开；满园春色关不住，一枝红杏探出墙头来。这一枝杏花就是春天给围墙外发的宣言——美好不会被禁锢，自己有出路。 熊孺登说：“三月去踏青能有几天？”百回添酒也不要推辞频繁地喝。看你倒在杨花里醉倒了才知道春光这么醉人。春风本来没形，被诗人装进坛子里喝下去一口，连影子都飘满了花蕊。 朱熹的《春日》气势最足：天气晴朗去泗水河边寻芳，无边无际的风光一下子变得新鲜了；随便认识一下东风的面孔就能知道——万紫千红总是春天。短短四句把春天写成一场盛大的发布会——谁都可以不去，但颜色不能少了。 王维的镜头拉近了些：桃花颜色又红又有宿雨滋润，柳树颜色更绿还有早晨的雾霭笼罩；花掉下来家童还没扫呢，黄莺叫着山里的客人还在睡觉。颜色和声音同时到了页面上，像按下慢放键——雨后的桃花更鲜艳了，晨雾里的柳丝更柔软了；连黄莺的啼声都懒得走远，生怕吵醒了谁的美梦。 苏轼在沙湖道上遇到雨的时候同行的人都狼狈不堪，他却拿着竹杖穿着草鞋轻快地走。一句“一蓑烟雨任平生”把雨天写成了洒脱的宣言。春天不光有晴天还有冷嗖嗖的；但只要心里有岸在等着它，风雨就是过河的船。 高鼎的《村居》写尽了二月天的快乐：孩子们放学回来得早呢，赶紧趁着东风放风筝去了。风筝线握在手里也握住了整片天空的辽阔。李清照却写出了相反的意思——一个人抱着深深的愁绪没有好梦做，夜深了还在剪灯花玩呢。离愁像没缝紧的风筝线断了就断了；但也提醒我们：春天不光有笑声还有没人听见的哭声。 王观把“送春”和“送人”合在一起：如果到了江南赶上了春天，一定要和它住在一起。一句“眉眼盈盈处”把离别的心情写成温柔的叮嘱。原来告别也可以变成邀请——去江南吧把错过的春天重新捡起来吧。 把诗词折进包里把春天装进日常吧。从“春山暖日”到“一蓑烟雨”，从“万紫千红”到“独抱浓愁”，千年前的句子早就扎进了我们的血脉里。下次风起的时候请闭上眼睛听听——那声音好像在说：春天从来没有消失过它只是换了一种方式来到我们身边。或许就在你翻开书的这时候窗外的玉兰正悄悄地开着呢；而你口袋里还没烧完的勇气正借着微光继续生长着呢。