15秒里听不清这句话，不如放给大伙儿一起听。关于2016年若宏·卡萨诺瓦-Jerome Casanova的这支新琴，咱们不妨从头说起。一上手它就把人带入了一种叫“化学反应”的感觉，这美妙的琴声让你根本没法用语言形容。 用料方面，它采用了欧洲白松做面板，背侧板则是印度玫瑰木。乍一看这搭配挺普通，其实这些材料是卡萨诺瓦从退休的法国制作大师弗雷德里奇手里收来的。尤其是面板，虽然不那么洁白无瑕，还带着些不匀的木纹，但那深暗的色彩和清晰的木筋，分明是把木头的老资历露了出来。 讲到音色，卡萨诺瓦专门接触修复过很多古董琴。从19世纪末开始，西班牙人就开始用印度玫瑰木了。在他看来，这绝对不是什么二流材料。这支琴的背侧板有一种很特别的感觉，不像常见的印度玫瑰木那样木纹笔直分明。它的颜色特别厚重，跟那种通常在弗雷德里奇琴上见到的材料很像。 为了让琴更轻量，卡萨诺瓦用了各种办法去减重。拿在手里就知道差别有多大，虽然报出来的数据是1380克不是最轻的。乌木指板只有常规厚度的一半到三分之二那么薄，琴头也跟着“瘦身”，厚度刚好跟琴钮板的宽度一样。 这支琴身上充满了18世纪的浪漫元素：V型琴头接口、黑色贴面、音孔边上那一圈La Cote的同心圆装饰圈。还有琴颈和琴体接合处那种不同于西班牙吉他的内收型“鞋跟”。至于琴马设计，那种19世纪特有的风格现在基本见不着了。 既然是科西嘉岛出生、带有意大利血统的人做出来的琴，肯定也有股子意大利味儿。他没有完全照搬前辈的样子，而是在传统基础上做了点小革新。比如音孔装饰圈用了蛇木、乌木和枫木的对比色，看起来像法国印象派加现代波普风格的艺术作品。 最神奇的是这支轻盈的琴发出的声音简直充满了力量。你简直不敢相信那力量居然是从这么轻的木头里出来的，感觉就像木头在阿尔卑斯山里长了数百年的积淀一样。 卡萨诺瓦常说，“在乐器制作上没有任何东西是新的”。他的理念就是建立在深厚的传统之上的。不过他并不像很多人那样以拉米列兹家族为榜样，比如何塞·拉米列兹兄弟或者加西亚这些徒弟们。他选的是另一位19世纪末的马德里大师文森特·阿里阿斯-Vicente Arias。当时大家都觉得阿里阿斯是能跟安东尼奥·德·托雷斯相提并论的人。 塔莱加和他的弟子普赫勒-Pujol都是阿里阿斯的顾客呢。这支2016年的琴还配了英国名牌HISCOX PRO II专业琴箱。法国制作大师弗雷德里奇收藏的白松面板和印度玫瑰木背侧板，配上650mm标准弦长的标准身材。至于这把琴具体有多动听？高元利的音频演示里已经把它都录进去了。