说起来特别逗，1951年那会儿，侯宝林给毛主席念了一首怪里怪气的诗，当场就把毛主席给逗笑了。这事儿发生在一个深秋的晚上，中南海怀仁堂灯火通明，人挤得满满当当。那时候大家心里都犯嘀咕，就怕演砸了。因为毛主席这么忙，谁能逗乐他可不容易啊！大家心里没底。 再说回侯宝林，他就是个相声界的大腕儿。他这一路走过来，可没少遭罪。1922年他才五岁呢，就被领回家当义子了。端着个破搪瓷碗四处跑龙套，日子过得紧巴巴的。1929年他进了小作坊做学徒，连饭都吃不饱还得练嗓子。晚上在天桥茶馆卖唱完了之后，他还得背着个残疾师兄蹭回破庙住。黑漆漆的胡同里冷风飕飕地吹，鞋底都被磨得只剩下一层布了。 那时候相声圈门槛高得很，没有祖师爷传下来的本事根本进不去。只能靠模仿前辈们的老段子过日子。可老段子里黄腔多、笑料少，观众早就听腻了。 转机出现在1939年。天桥新民茶社给他安排了固定舞台。从那以后他开始琢磨怎么创新：不再讲那些俗套的段子了，用老百姓身边的事儿做包袱。有一次他在旧书摊上翻到了《延安文艺座谈会讲话》，那句话“文艺为人民”一下子就点醒了他。 接下来几年他的作品一个接一个：《阴阳五行》、《关公战秦琼》……把官僚、迷信这些东西都给讽刺了一遍。台下的人笑声越来越大。 1949年秋天的时候他第一次去中南海演出。那天他演了《婚姻与迷信》，江青笑得前仰后合。毛主席却只是微笑着鼓掌。 回到住处之后他心里挺不是滋味：就差那么一点点火候没能把主席逗乐。他就开始翻古书找灵感：《古文选》、《全唐诗》、《说岳全传》……挑拣字句像抓药似的那么认真。 时间紧任务重啊！他草稿换了十几稿才写成了那首“四不靠”的歪诗。 等到了1951年的第二次进宫演出时台下掌声刚落完他就开始慢悠悠地念道：“胆大包天不可欺，张飞喝断当阳桥……” 这四句诗念得真是神了！前两句像是历史典故，第三句突然蹦出句市井买卖的话头来，最后一句又回到了情感伦理上面去。 毛主席刚开始愣住了，紧接着仰头大笑起来：“好！再来一个！” 这一句对话只用了三秒钟时间就把全场的气氛给推到了顶点！ 为什么这么好笑？关键在于话里的脱节和错位：前半句是史书里的英雄人物张飞喝断当阳桥的故事；后半句突然跳到了卖买东西上去；最后又回到了夫妻之间的感情伦理上面去了！ 侯宝林念诗的时候还特意装深沉眼睛眯成一条缝鼻音拖得老长的样子好像个“假文人”在自我陶醉似的！ 这一招可真是绝了！直接击中了主席的幽默神经！ 那晚之后这首“四不靠”的定场诗在文艺圈里火得不得了！大家都在抄录改编呢！ 不过最重要的是那句话：“讽刺要有分寸，笑点要有智慧。” 侯宝林靠着这一笑彻底站稳了新中国的文艺舞台啊！ 直到晚年他还常念叨呢：“段子要像新米饭一样粒粒喷香别拿陈年冷饭糊弄人。” 一首歪诗只是激起了一阵笑声的火花罢了更映出了相声艺术在新时期的转身啊！