把上海戏剧学院那会儿给讲的事儿放一边先不提，单说萨日娜把“母亲”这块儿钻研得深。大家都爱看这类型的影视作品，这次电视剧《人之初》出来，大家又看到她演老妈了。从《闯关东》到《人世间》，再到这次的新戏，她在舞台上都演了好些让人记着的妈妈。有人就纳闷了，老演一个类型的角色，会不会限制她的发挥？萨日娜自己心里门儿清，她刚开始觉得有点迷糊，后来上戏的老师把道理点透了：能把老中青不同年龄段的人演活了，这才是本事。 往回看中国影视圈的发展，以前有个阶段特别需要演家仇国恨和过日子那种戏的人。萨日娜看着像棵大树的根一样稳重，正好对上了那个口味。再说她自己想不明白为什么要一直演老妈，她觉得这就好比树根不露面但长得深扎进土里。虽然大家看母亲都觉得差不多是善良、包容的那种劲儿，但时代背景和地方风俗不一样，每家每户的老妈差别大了去了。 《闯关东》里的文他娘那股子种庄稼的实在劲儿，《人世间》里的李素华在城里守望着过日子，还有《人之初》里的张静在现代家庭里过日子那点事儿。哪怕是同一个类型的角色，她也得琢磨出点新意来。去年年底她还特意去演话剧了。这一换环境可不一样，话剧对演员要求可高多了，得现场掌控得住。 这么干也有好处，既能提升本事又能打破点常规思路。她把这比喻成存钱一样存着舞台经验，以后拍戏用得着。看现在这行的走势也能明白个事儿：现在的分工更细了，专门的人就得在一块地里使劲儿；观众现在看演员不光看长得漂不漂亮了，更看重他能不能把角色演进心里去；评价一个人是不是好演员也不单看一个方面了。 虽说以后的角色肯定会更多样化了，但对萨日娜这种演员来说不光得会开拓新领域还得把老本行给吃透了再往上冲。艺术创作里的“专”和“博”其实不打架，在不同阶段各有各的玩法。萨日娜这条路子就是最好的证明。 从屏幕走到舞台这一大圈走下来能看出来不少门道。在大家都想着怎么变着法儿创新的时候，她这种在一个角色上死磕到底、不断深挖的路子反而挺特别的。真正的表演艺术不在于你演了多少种类型的人关键在于你在那几个人物身上注入了多少生命的体会和人性的思考。 等到一位演员能靠着有限的形式展现出无限的人性深度的时候就不只是什么类型的限制了直接就到了艺术的核心那块儿了这也就是为什么萨日娜演的那些老妈能一直把观众的心给揪住的根本原因吧。