电视剧《风与潮》在北京搞了个研讨会，大伙凑一块儿聊了聊澳门那段特殊时期的事儿，还有怎么搞点历史叙事的新花样。这戏主要讲的是1941年到1945年的事，把金融斗争、物资调配跟情报传递这三条线给揉在了一块儿，主要就是刻画何贤、马万祺还有柯麟这些爱国华商和地下工作者在那时候干的真实事儿。 那阵子大家都在琢磨，历史剧怎么才能不老是写那种两军对垒的场面呢？《风与潮》的编剧黄晖说她一开始也挺头疼，因为日本人压根就没去澳门打仗，你要是找不出战火连天的场景，怎么撑起整个故事呢？这其实也是好多历史题材的通病，就是太依赖那种打得热闹的直观冲突了，没法把那种非军事化的、藏在暗处的斗争给讲透。 为了破局，黄晖花了好几个月去翻旧报纸、看回忆录，最后从一堆碎材料里捋出了两条线：一个是日本人怎么对澳门搞经济封锁和渗透，另一个是澳门老百姓在这当口儿怎么活下去。这么一对比才发现，这一仗打的根本就是一场围绕着钱袋子的经济仗。这就定下了剧本的调子，专门去拍那些爱国华商在“没有硝烟的战场”上耍的花招。 拍的时候剧组也是挺讲究的，在广东江门、佛山这些地方按原样盖了23个老房子，衣服道具也都看着像那么回事儿。总制片人梁仁红说他们还搞了很多特效来还原当时的景儿。这种对细节的较真态度，也是为了把那段历史给拍活了。 剧里把那些普通老百姓在抗战中的贡献都给拍出来了。马万祺的曾孙女马建怡在会上讲，当年那地方才二十来平方公里大，却挤进来四十多万难民。她在电视上看到马万祺累倒得了肺结核、家人冒着危险照顾他的样子，觉得特别感动。专家们也说这部戏是把澳门的抗战史从一个地方的记忆提升到了国家的层面上来了。 至于以后的路子怎么走，大家都说现在很多戏就爱追着“数据”、“爽感”跑。《风与潮》是反其道而行之，想多下点功夫在人物和情感上。导演杨振宇也说了他们拍的时候没想着图省事搞类型化的套路。 这种创作态度给后面的人提了个醒：只要你尊重史实，再加上点人文关怀，历史的真实和艺术的美感就能碰出火花来。《风与潮》不光是在讲故事，更是让大家看到了当时的人是怎么在大时代里选择信仰和担当的。 以后的戏还可以往经济、科技、文化这些领域深挖一点。咱得多用电影、书或者展览这些办法把这些故事讲给更多人听，特别是让年轻一代知道咱们国家是怎么发展起来的。 《风与潮》其实就是咱们对那段历史的一次深情回望。它告诉咱们历史不光是用来记过去的，更是用来照亮未来的路的。那些在暗流里坚守、在困难中拼命的人，才是国家往前走的最大动力。他们的故事得一直记在心里头，好让咱们在新的征程上有劲儿接着往前走。