到了2025年，《人民文学》和《收获》还有《花城》这些大刊物都开始用软件查抄袭，还设了黑名单，这是在搞事前防御。之前文坛主要靠事后有人发现再处理，现在风向变了。在2026年2月27日，一位老太太的认错震动了大家。她就是86岁的杨本芬，在这一天她通过社交平台承认自己代表作里有些句子是抄来的。比如王朔、余华还有美国作家约翰·格里森姆的书里都能看到类似的说法。杨本芬说，哪怕是一句话都不行。这事儿其实是博主“抒情的森林”发对比图挑出来的毛病。杨本芬写过《秋园》和《我本芬芳》，她没学过专业写作，光爱看书把好词好句都记脑子里了，一写就不自觉地用出来了。这就是大家常说的“化用”和“抄袭”分不清。像孙频跟福楼拜的关系也是这样，还有丁颜干脆宣布退圈了。其实散文这块创作门槛低，不少人从“看”到“写”转不过来弯儿，消化不了经典。杨本芬的“摘抄本翻烂了”就是个典型的例子。这种借用成了偷懒的捷径。她的书本来很火，大家都说她是女版《活着》，讲了真实的家族史。现在出了这事儿，有人觉得她骗人，也有人因为她年纪大又认错了就原谅她。不过这就出了个大问题：如果因为动感情就可以不管文本规矩了，那原创性是不是就不用管了？人民日报说过，文学是对读者的承诺，要是全靠复制粘贴，态度就假了。这次风波后大家都在想怎么防止AI捣乱。机器能生成好文章的时候，人的原创性反而更珍贵了。文学的核心不是编信息，而是把自己的活法说出来。杨本芬道歉的话特别硬气：“一个作家是不能用别人文字的”。这句话就像照妖镜一样把文坛那些懒毛病全照出来了。她的书虽然还能记录那个时代和女性的事儿，但这事儿给行业提了个醒：致敬经典最好的办法就是自己创造出新的经典出来。每个人写的句子都得有自己的灵魂印记才行。