中新网北京9月6日电 （记者 应妮）1997年，萨特的剧作《死无葬身之地》首次登上舞台。这次重排，由查明哲导演率领国家话剧院的演员团队，又把这个经典的故事讲给了观众听。北京大剧场首演现场，观众们看到了别具一格的舞台设计：楼上是折磨心灵的炼狱，楼下是摧残肉体的地狱。阁楼里游击队员们戴着镣铐蜷缩着，楼下审讯室里民团分子正在施加酷刑。纱幕和光影的流动让这两个空间连接在一起，楼上的人影投射到了楼下，楼下的红光也照进了楼上，象征着肉体与精神的双重痛苦。 《死无葬身之地》是一部群像剧，萨特笔下的九个人物打破了善恶、勇敢与懦弱的界限。查明哲这次指导这个剧作已是第四次，他擅长“残酷美学”，这次也把它带进了这个剧作，让演员们“深挖角色的哲思内涵”，谱写出一部有意味的胜利终章。剧中吕茜的扮演者海清，把吕茜从一个眼中只有爱情光芒的少女变成了以沉默为武器的战士。冯宪珍曾三度饰演吕茜，在排练期间她多次与海清交流角色心得，两位女演员因角色而惺惺相惜。 昂利是由查文浩饰演的角色，他大喊“一个人不能像老鼠般死去！”表达了对生命意义的执着。他是个战前学医的知识分子，有理性、自尊和清高。演员把昂利受刑时的惨叫、杀死弗朗索瓦后的崩溃表现得淋漓尽致。卡诺里是由邢佳栋饰演的角色，他用内敛的表演诠释了“存在先于本质”的哲思。吕茜、昂利和卡诺里三人在石灰墙上刻下“V”字，既表达了胜利的渴望，也诠释了存在的意义。 邹易道饰演的克洛谢是剧中最冷血的存在。他麻木地执行暴力行动，给观众带来了强大的压迫感。在最终处决俘虏时他声称自己是“更人道”，这种伪善和残酷形成了强烈对比。这次重排还赋予了结局一个新的冲击点：三名游击队员在墙上刻下“V”字后被机枪扫射倒下后，民团分子冲进了观众席。舞台射灯如同审讯者的目光般扫过全场。导演让这句“把他们带到阁楼上去！”的台词穿越虚构与现实壁垒，把酷刑室延伸到了整个剧场空间。 《死无葬身之地》将在北京进行首轮演出（9月2日至7日），并将于11月赴上海参加第二十四届中国上海国际艺术节。