要画出徐悲鸿的奔马，我们首先得把“骨架”给画出来。徐悲鸿可不是一上来就调墨画画，他先盯着真马看了半小时。他把关节角度、肌肉走向都刻在心里，这就是后面下笔的基础。画马前，我们先让纸面上长出“骨架”。把身体摆成“拉满的弓”，前腿舒展得像是要触碰到空气，后腿弯曲蓄力，臀部微抬，整体呈现出“弓”形。 接下来，我们得用中锋行笔把“劲”写进线条里。毛笔淡墨像在写魏碑一样，一笔一划都带着提按。马头要画三角耳、方鼻头和嘶鸣线。脖颈要像满弓一样笔直，背部中线微鼓。前腿骨节要分明，后腿肌肉隆起，膝盖处用中锋一顿一顿地带过。马尾用几条长线甩出，末端渐淡。 然后给马“长”出肌肉来。大笔淡墨侧锋扫背臀，肌肉凸起处再压重墨。前胸、肩和大腿处用中墨皴擦点几下。控制好水分让淡而不洇、浓而不滞。最后用焦墨点睛提神。 再给鬃毛与马尾增添灵动气息，鬃毛实入虚出，马尾分束扫飞白。蹄和骨节画得方硬如铁掌。 点睛之笔在于扁而锐利的神光，眼眶里一点浓墨就够了。这一步做完之后，整幅画立刻有了“主心骨”。 徐悲鸿的奔马融合了西洋的“真”和中国的“意”。看真马纪录片或者去动物园观察能让骨骼和肌肉符合解剖真实。用笔墨书写而非描画可以融入魏碑刚劲或者行草流畅的元素。留白处反而有气。 抓住奔马的“势”：记住“前伸后蹬”的动态，整幅画面像一张绷紧的弓。哪怕只画一匹马，也能让人听见马蹄声、感受到风的速度。