在广州晓港公园的一间工作室里，曾宪鹏正专注地雕刻着一枚乌榄核。
刀锋游走间，第十五届全运会吉祥物“喜洋洋”“乐融融”的轮廓逐渐清晰，广州塔与五羊雕像的细节亦栩栩如生。
这些作品将在全运会场馆和媒体中心展出，成为广州向全国展示非遗文化的重要窗口。
非遗技艺如何突破传承困境，是当前文化保护领域的重要议题。
曾宪鹏敏锐地捕捉到全运会这一全民关注的契机，提出将非遗融入赛事文化活动的提案。
在他看来，体育盛会不仅是竞技的舞台，更是文化传播的绝佳平台。
“静态展示能让运动员和观众近距离感受非遗魅力，动态体验则能让更多人亲手触摸传统技艺。
”曾宪鹏说。
这一创新思路，既为非遗传承开辟了新路径，也为体育赛事增添了文化内涵。
榄雕技艺的传承曾面临严峻挑战。
2002年，广州榄雕被列入广东省濒临灭绝的传统手工艺名录，这一消息深深触动了曾宪鹏。
作为广州榄雕国家级非遗传承人曾昭鸿之子，他毅然肩负起传承重任。
然而，传统的师徒制模式效率低下，难以适应现代社会的快节奏。
为此，曾宪鹏创新性地构建了分层培训体系：从单次体验到系统教学，再到高阶创作指导，满足不同人群的学习需求。
更深远的影响体现在教育领域。
自2016年起，曾宪鹏与广州多区教育部门合作，将榄雕纳入中小学美术教师继续教育课程。
通过“师带师、师带生”的接力模式，榄雕技艺已进入广州10余所学校的课堂。
这种“授人以渔”的方式，既解决了传承力量不足的问题，也为非遗的长期传承奠定了人才基础。
展望未来，曾宪鹏计划开发更多与体育项目相关的榄雕作品，并根据市场反馈，探索非遗文创产品的产业化路径。
他坚信，非遗技艺只有融入时代脉搏，才能真正实现活态传承。
“运动员追求卓越的精神与工匠精神一脉相承，都需要极致的专注与坚持。
”曾宪鹏说。
非遗的生命力，不在于被反复强调“珍贵”，而在于能够与现实生活持续发生连接。
把榄雕带进十五运会这样的公共舞台，是一次以城市事件带动文化传播的探索：既让古老技艺在当代语境中被重新理解，也为城市气质提供更具温度的表达。
守住技艺之“根”，拓宽参与之“路”，让传统在时代脉动中不断生长，方能让千年文脉在今日焕发新的光彩。