李清照的这首词，真的能把人心头的那个点给轻轻戳中。暖雨初晴，春风拂面，柳叶舒展似眼波流转，梅腮红润如醉。春天来了，谁心里不动心呢？李清照这就用短短的十三个字，像是一把钥匙，把闺房的窗户给推开了。她说大自然复苏了，其实说的是她心里那个被思念打磨得亮晶晶的春天。 这时候她喝酒吟诗，本来多热闹，可是一想到没人陪着，心里就凉了半截。以前他们猜书泼茶多默契啊，现在隔着莱州那么远，连想说话都没法说了。残粉混着泪水淌下来，头上的花钿都被泪水压得变重了。她不写自己一个人喝闷酒，非要写“谁与共”，这就把热热闹闹和冷冷清清的反差给摆得明明白白：东西还在那儿，人却不在身边。 刚穿上金线缝的新衣裳，她却懒得起来，歪在枕头上。这衣裳多贵啊，可是她连头都不想抬一下。金衫再华丽也照不亮她的脸，那只钗头凤都被她压弯了。一个“损”字，就把人那种失魂落魄的样子全写出来了。 到了半夜，她满脑子都是愁绪。古人剪灯花是为了看看远行人能不能回来。她剪一次灯花，就点燃一次希望。从傍晚到深夜，灯花被剪得七零八落的样子都让人看着揪心。那个“犹”字把焦急的感觉拉得老长；那个“弄”字其实是在说她自己在那里乱剪乱弄——看起来是在摆弄灯花，其实是想把时间给剪断。 从当年那个害羞跑开的少女变成现在独自抱愁的妇人，李清照的变化真大啊。少女时的心动是初恋的羞涩；做了思妇后的心动是思念的煎熬。不管是在春天还是秋天，她看到的都是一样的孤独。这种孤独是被高雅爱情养大的：家里不缺钱花（物质不贫瘠），精神上却很荒凉（精神荒寒）。有人陪着她写诗（有人陪伴诗词），却没人陪着她度过漫漫长夜（却无人共度长夜）。所以啊，她的泪水、她的钗环、她的灯花，都变成了我们看千年前自己的镜子：在某个初春的深夜里（在某个初春深夜），我们还抱着一团化不开的浓愁（仍抱着一团化不开的浓愁），剪着灯花等着那个人回来（剪灯花等归人）。