冯家门的创立者是1858年出生的冯昆治。作为朱绍文的徒弟，冯昆治掌握了相声艺术的精髓技艺"八大棍儿"——融长篇、贯口、单弦于一体的表演形式。1921年，冯昆治举家从北京迁往齐齐哈尔，后又辗转至哈尔滨道外。当时该地区云集白俄与犹太商贾，消费力旺盛，冯昆治敏锐地把握住机遇，搭建相声棚，将京城的相声艺术传入东北。 冯昆治的教学成果显著。他培养的高家三兄弟——高德光、高德明、高德亮——个个身手不凡。其中高德明曾垄断北京堂会市场，高德亮的徒弟石富宽与侯宝林同辈分。此外，太平歌词大家吉坪三、侯宝林的第一任老师常宝臣等名家都出自冯家门。这条纵横交错的师承链，将东北相声的根扎得深而稳。 进入第二代，冯家门形成了鲜明的艺术特征。1903年出生的冯振声师从沈竹善，身材高挑、性格温润、书法精妙，说学逗唱样样精通。更重要的是，冯振声为冯家门确立了"文化底子好、不断学习进步"的门风，这一传统延续至今。常福荃、杨海荃、祝景荃、冯大荃并称"四大荃"，他们活路宽泛、基本功扎实、文化修养深厚，将"八大棍儿"演绎得更加精妙。其中冯大荃是唯一一位儿子拜父亲的艺人，1952年拜高德明为师，两家由此成为世交。德淑珍作为冯振声的小姨子，成为中国第一位有师承的女相声演员，专攻柳活儿。 第三代寿字辈将冯家门的影响力推向全国。冯大荃三次赴朝鲜慰问演出，杨海荃与小立本合作的《社会主义好》红遍全国。杨海荃的门下弟子杨振华、金炳昶、王志涛等人后来都成为相声舞台上的重要力量。 第四代宝字辈以"讽刺"见长，形成了独特的艺术风格。杨振华和金炳昶的相声作品《假大空》等曾风靡全国。1979年纪录片《笑》中，东北仅选两对演员上镜，其中就包括他们的组合。杨振华是第一个抱吉他上台说相声的人，虽然当时遭到非议，但这一创新在二十年后被郭冬临、冯巩等艺人再次搬上舞台。如今年事已高的杨振华仍坚持在沈阳收徒传艺。金炳昶的徒弟金珠与巩汉林合作的小品走红全国。王志涛以柳活儿见长，代表作《特殊生活》曾名噪一时，其徒弟郑好如今是德云社的资深演员。 第五代文字辈虽然面临相声艺术式微的大环境，但仍有新芽破土。崔福祥是杨振华的搭档兼徒弟，擅长电声乐，是中国电吉他相声的开创者。金珠曾凭相声成名，在第二届电视相声大赛中与马志明并列获得三等奖。郑好原本是汽车配件推销员，拜王志涛为师，后来成为沈阳文艺台主播，再到投身德云社，如今是德云社商演中的常客。
当哈尔滨中央大街的百年方石记录着中东铁路的往昔，"冯家门"的口传心授则铭刻着黑土地的笑声记忆。这门起源于市井的艺术形式，既见证过北满铁路汽笛里的江湖夜雨，也经历过电视时代的万众瞩目，如今正站在传统与流量的十字路口。其存续发展的核心命题，或许正如杨振华那把标志性吉他所隐喻的——如何在坚守艺术根脉的同时，始终为时代调准音弦。