这回浙江省搞的艺术系列高级职称评审公示名单里，有两位年纪轻轻的演员特别显眼，一位是浙江小百花越剧院的陈丽君，1992年生的，另一位是李云霄，1993年的。她们俩直接给省文旅厅提供了“标志性业绩直接申报”的材料，成功进了拟晋升一级演员的大名单。按照以前那种从初级一步步熬到正高级的路子，可能得花几十年，这俩90后这么快就冲上来，确实让大家挺吃惊的。 越剧作为国家级非遗，这些年在传播上确实遇到了观众老龄化和市场萎缩的难题。浙江为了让这门传统艺术能活过来，一直在琢磨怎么创新剧目、换个方式演出、搞点新花样的传播手段。正是在这种背景下，不少年轻演员开始琢磨着把老手艺和现在的审美结合起来。像她们演的《新龙门客栈》这种新戏，就在网上火了一把，给越剧注入了不少新的活力。 这次破格晋升的依据主要是看作品。陈丽君在《我的大观园》里演贾宝玉演得太好了，拿了第十八届文华奖的表演单项奖，这戏在全国转了58场，每场都爆满，来看的人加起来超过了10万。李云霄因为在《钱塘里》里的精彩表现，还拿到了第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖的新人主角奖。她们不光是得了专业奖认可，市场上大家也觉得她们行。 这种做法对戏曲生态有好多好处。对年轻人来说就是鼓励他们踏踏实实搞创作。对院团也是个好示范，大家可以学着搞灵活点的人才培养机制。在传播上，她们的成长故事也能吸引更多年轻人来看戏。 以后在这方面还得继续改改制度。首先得把“标志性业绩”的标准定得更细一点，不光看你干了什么事，还要看你创新不创新、大家认不认、市场买不买单。接着得把评审过程管得更严点，不能让它变得黑箱操作或者不专业。 再就是把评出来的结果用好，别让它变成一张废纸。要让评价能跟培养人才、分配资源、支持创作这些事情连起来转圈圈才行。还有就是要多花点力气系统性地培养年轻的戏曲人才。 往后看传统戏曲要想复兴得靠两样东西：一个是制度上的创新改革；一个是年轻人的冲劲。管理部门要给创新的环境松绑；演员们也要在守住老规矩的基础上搞出点新花样来。 这两个人的破格晋升不光是她们自己的事儿；更是艺术评价机制在动真格的缩影。它告诉咱们一个理儿：传统文化要传承不能光靠守着老规矩不变；还得适应时代的变化搞点新制度出来。只有评价体系更看重作品有没有影响力和创造力；年轻人有了更宽的路子能走；传统艺术才能真的在今天的土壤里扎下根、开出花、结出果来。