谢赫提出的画理六法里，气韵生动放在第一条，这里说的气韵像灵魂一样重要，而石头的纹路其实就像血管，能把我们的情绪拉进去。画面里的梅花和小船能让千年的文人动心，石头上的孤鸟和断墙也能让陌生的看客安静下来。画面或者石头只要能撩动人的心情，不管是苍凉还是诗意都不重要，重要的是它有没有戳中你。好比有只鸟落在黑色树枝上，不管是孤单还是心疼都被允许存在，这就给石头带来了温度。好石头肯定有意境，这种共鸣听起来玄乎，其实就是生活经历的影子。当我们把石头捧在手里时，也就握住了人生——石纹或许是昨天路过的灯影，岩壁或许是少年时丢掉的篱笆。石头不会说话，却替我们留着那些回不去的时光。 为什么赏石要借用美术的眼睛呢？因为赏石不光是看石头这一个领域，美术理论常常在这里借道。画面石占了赏石的一大半地盘，山水、花鸟、人物还有走兽都能画进去。一幅好画能让人身临其境，一块好石头也是如此——当石头的纹路跟心里的感受产生共鸣时，看石头就变成了读心思。画家按照规矩布局上色，观众只能被动接受；石头却是无意识的存在，只有被命名和解读的时候才会醒来。只有靠知识、经历和喜好一起参与进来，我们才是真正的二次创作者。同一块石头有人读出苍凉感有人读出诗意感，这种差异恰恰是赏石的魅力所在。