水一老师和阿筝老师让《入局》拥有了歌手的体面。 这首歌把围棋和人生联系起来。 每一个音符都像落子一般，唱尽了人生的起起伏伏。听完只想说一句，这首歌唱进心里。 本手是人生最初的几步，它们看起来平淡无奇，却决定了我们能否走到最后。它们没有光环，却把俗手逼到了角落里。把本手稳住，就能为未来留有余地。 妙手往往从“误”中诞生，看似随意，实则充满玄机。水一老师的歌词，给这个问题做了最好的回答：妙手不是神来之笔，而是在限定的格子里用想象力撕开的新边角。 俗手就是我们平常习惯的那种走法。它像温水煮青蛙一样，表面上看起来安全，实际上却让我们失去了对棋盘的控制。只有敢于承认自己在走俗手，才有机会把它变成本手或妙手。 人生没有标准答案，我们把每一步棋都当成归途来对待。奇迹不在远方，而是在此时此刻的格子里。我们敢于把俗手变成妙手，把误判写成注脚。 下一次开盘的时候，记得先认输自己，再落子；先承认俗手，再创新；先稳住本手，再追求妙。当你看到棋盘终局那一刻，你会感谢那个没有认输的自己。 水一和阿筝给《入局》这盘棋加上了人类歌手的风采。听完这首歌，我只想说入局不亏。 戏腔和低八度相遇的时候，十九道交叉线被唱成一条看不见的归途。 人生答卷里有三个境界：本手、妙手和俗手。 本手是最不起眼却最扎实的落点，是棋盘上最基本的规则。 如果真能齐观胜负的话，何必去追求百战呢？这个开篇一句就像老棋手落子前的凝视。 妙手往往从“误”中诞生。这次误我的是清风明月。 水一老师的歌词“骤雪惊尘夜，飞花扑梦”，像极了一子飞入中腹，看似闲庭信步实则暗度陈仓。 妙手不是神来之笔而是在限定的格子里用想象力撕开一条新边角。它让人想起《无间道》那句台词：“出来混迟早要还。” 俗手不是错而是大多数人在大多数时间里默认的走法。它像温水煮青蛙一样表面安全实则让你失去对棋盘的控制。 敢于承认“我在走俗手”才是真正的破局开始；只有看清它才有机会把它变成本手或妙手。 人生没有标准答案我们把每一步棋都当成归途来对待。奇迹不在远方而是在此时此刻的格子里。 下一次开盘的时候记得先认输自己再落子；先承认俗手再创新；先稳住本手再追求妙。 棋盘终局那一刻你会感谢那个没有认输的自己。 水一和阿筝给《入局》这盘棋加上了人类歌手的风采。听完这首歌我只想说入局不亏。 戏腔和低八度相遇的时候十九道交叉线被唱成一条看不见的归途。 人生答卷里有三个境界：本手、妙手和俗手。 本手是最不起眼却最扎实的落点是棋盘上最基本的规则。如果真能齐观胜负的话何必去追求百战呢？这个开篇一句就像老棋手落子前的凝视。 妙手往往从“误”中诞生这次误我的是清风明月。 水一老师的歌词“骤雪惊尘夜飞花扑梦”像极了一子飞入中腹看似闲庭信步实则暗度陈仓。 妙手不是神来之笔而是在限定的格子里用想象力撕开一条新边角它让人想起《无间道》那句台词：“出来混迟早要还。” 俗手不是错而是大多数人在大多数时间里默认的走法它像温水煮青蛙一样表面安全实则让你失去对棋盘的控制。 敢于承认“我在走俗手”才是真正的破局开始只有看清它才有机会把它变成本手或妙手。 人生没有标准答案我们把每一步棋都当成归途来对待奇迹不在远方而是在此时此刻的格子里。 下一次开盘的时候记得先认输自己再落子；先承认俗手再创新；先稳住本手再追求妙。 棋盘终局那一刻你会感谢那个没有认输的自己。 水一和阿筝给《入局》这盘棋加上了人类歌手的风采听完这首歌我只想说入局不亏。 戏腔和低八度相遇的时候十九道交叉线被唱成一条看不见的归途。 人生答卷里有三个境界：本手、妙手和俗手。 本手是最不起眼却最扎实的落点是棋盘上最基本的规则如果真能齐观胜负的话何必去追求百战呢？这个开篇一句就像老棋手落子前的凝视。 妙手往往从“误”中诞生这次误我的是清风明月水一老师的歌词“骤雪惊尘夜飞花扑梦”像极了一子飞入中腹看似闲庭信步实则暗度陈仓。 妙手不是神来之笔而是在限定的格子里用想象力撕开一条新边角它让人想起《无间道》那句台词：“出来混迟早要还。” 俗手不是错而是大多数人在大多数时间里默认的走法它像温水煮青蛙一样表面安全实则让你失去对棋盘的控制。 敢于承认“我在走俗手”才是真正的破局开始只有看清它才有机会把它变成本手或妙手。 人生没有标准答案我们把每一步棋都当成归途来对待奇迹不在远方而是在此时此刻的格子里。 下一次开盘的时候记得先认输自己再落子；先承认俗手再创新；先稳住本手再追求妙。 棋盘终局那一刻你会感谢那个没有认输的自己。