说起欣赏中国官帽椅的美，它首先是一种“有意味的形式”。虽然它有着线条洗炼、造型舒展的特点，但更深层的美却藏在它的构成里。拿四出头官帽椅来说，靠背板和扶手通过曲线传达出坐者的威仪与端庄。除了靠背板和券口牙子，其他地方几乎没什么装饰，结构简练到极点，完全靠线条和弧度来表现。这些线条有曲有直，有方有圆，变化多端却秩序井然，既对比鲜明又和谐统一。比如素官帽椅，搭脑、椅腿这些部件都是直线形式，再加上光洁的表面，就显得简洁素雅。而弯材官帽椅则用不同的曲线构件，成就了柔婉飘逸的样子。 把这种美看作是“线”的艺术很贴切。在中国传统艺术中，“线”的运用非常普遍。官帽椅中除了座面和靠背板外，其余所有构件都呈现出“线”的状态。搭脑、椅腿、扶手这些部位的“线”长短不一、粗细各异，它们相互作用、彼此映衬，构建出整体形态。官帽椅刚柔并济、虚实相生的韵律美就由此展现出来。 这种美还体现了“中和”审美观。官帽椅是中轴对称的构成形式，所有部件都以中轴线为准对称排列。由于尊崇对称原则，它能取得视觉平衡和自身稳定，也给人安全感。古代人把玉当作“中和”美学的化身，玉有温润的质感。官帽椅也有这种温润如玉的表面质感处理方式。正是这种中轴对称的形式和温润如玉的质感，让官帽椅看起来和谐安详、端庄秀丽。 至于“技艺美”的体现则在于技术与艺术的完美结合。官帽椅喜欢用各种牙条、矮老这些附件来增强稳固性和观赏性。它还巧妙运用榫卯技术把构件结合得稳固紧凑自然。榫卯不用钉子就把家具各部分有机地组合在一起。官帽椅的构成美正是建立在这些技术要素上的。 所以说，官帽椅蕴含着丰富的传统美学思想内容涉及到中国传统建筑、艺术等诸多领域它是中国传统文化的结晶其构成美确实像百川归海一样丰富。