说到1623年的这卷《草书千字文》，书写者张瑞图可是晋江的大名人，他家原本就在福建。张瑞图生活在明朝末年那段特别乱的时光，那是万历到崇祯的年头。这时候的皇帝不好伺候，万历当政时因为立太子的事儿跟大臣们结下梁子，消极怠工，在宫里一躲就是二十多年不上朝，也不封官，一门心思去修道求长生。他前脚刚死，继位的光宗常洛这儿子也不争气，当了一个月皇帝就嗝屁了。接着上台的是那个特别爱做木工活儿的熹宗，年号天启，他在位这七年倒好，养出了个大奸臣魏忠贤，把大明朝折腾得乌烟瘴气。最后一个倒霉蛋就是末代皇帝思宗，也就是大家熟知的崇祯帝，再怎么挣扎也救不回局面。 张瑞图本人是万历三十五年的探花郎，早先就在编修这种小官位置上混日子。他能混到高位，全是靠天启年间魏忠贤得势那几年。到了天启六年（1626年），他一跃成为礼部尚书兼东阁大学士，负责核心要务。后来更是当上了太子太保、户部尚书、武英殿大学士、太子太师、中极殿大学士、左柱国吏部尚书这些大官。在这一时期，魏忠贤那是权力通天。面对他的淫威，张瑞图就像个软骨头女人一样没骨气，还得使劲拍马屁去巴结他，所以官才越做越大。 在明朝的书法圈子里，张瑞图算是个挺特别的人物。他的字在外头看起来跟黄公望、倪瓒、王铎还有傅山那帮人有点像，审美追求挺一致。但细看里面的个性、气质、情感和格调，差别大了去了。张瑞图留下来的作品特别多，大多是行书和草书。眼前这卷《草书千字文》可是他的大作。这卷纸后面写着“天启癸亥书于都中，张长公瑞图”。天启癸亥三年（1623年）那会儿他正在北京当差，还没混进内阁核心圈呢。这是他五十四岁写的，风格已经定型了，但还是能看到他在学孙过庭和苏轼的笔法痕迹。 全卷里的字与字连笔不多，全靠笔锋连续来显示那种飘逸的感觉：每个字大小变化不大，主要是靠字写得歪歪斜斜、有的紧有的松、左边重右边轻、上面高下面低来表现出高低起伏；字的整体结构看起来挺方正，但时不时又冒出点奇形怪状的样子；笔画通过粗细、干湿、疏密、方圆这些变化来表现出一种跳动的感觉；整张纸的布局是字距挨得很近、行距却留得很宽的样子。在紧密的字距中间偶尔会用写得慢悠悠的笔法和谦让的结构来调剂一下；在宽疏的行距中间又会突然冒出个出格的字或者打破直笔的走势来调剂一番。这样就达到了一种既不显得太挤又不显得太空的效果。 这些都算是张瑞图典型书法风格的特点吧。不过这卷里的笔法多用圆润的中锋和厚重的笔触，少了点那种犀利的感觉；转折的地方多是转过去转过来，不是非得要折一下就必须要劲劲的；在奇奇怪怪的结构里还能看到一些潇洒秀丽的字头，狂放又不显得怪模怪样。这些都说明孙过庭那种流畅润泽的书法法度对他的影响还没彻底消失呢，苏轼那股子浑厚凝重的笔法也还在起作用呢。 这卷《草书千字文》反映的正是张瑞图转变时期的风格啊！要想弄清楚他的书法是怎么发展变化的，这份作品可是非常重要的参考依据呢！