说回1930年，潘天寿那时候开始到处跑，雁荡、普陀、广州、黄山、莫干山、山东……这些地方他至少去了三回。他留下的诗作和画稿就像一幅巨大的“时空马赛克”，把他的游踪和交游给串成了一条链。夏承焘回忆说：“十年前，天寿兄尝写示雁荡诗多首。”这句话补上了潘、夏二人在那个年代往来的空白，也让“诗画酬唱”有了确凿的信使。 1945年，潘天寿在《渔矶罢钓》上写了题画诗，虽然字句略异却同样深情。这一作提醒我们，同一首诗不同字句像不同版本的“山海经”，只有彼此对照才能还原诗人当时的呼吸节奏。 到了1956年，《禹庙》末句的“为报艰辛起陆沉”被《潘天寿诗集注》释为抗战砥砺，却忽略了诗的写作时间。后来发现更早的题画诗写在1945年《渔矶罢钓》上，这种“反复写、反复改”的创作习惯成就了他。 直到1970年春节，病榻上的潘天寿隔着门缝望宋秉恒微笑，这个定格镜头没有台词却完成了一次无声的告别。宋秉恒说他相信所谓意义也许只是人在特定时刻的“互祝健康”。晚年的潘先生写下《己酉冬被解故乡批斗归途率成》，把哀愁压进万峰深处：“万峰最深处，饮水有生涯。”淡然而辽阔的句子像给所有研究者的一枚印章。 潘天寿把中国诗书画讲究的“一枝枝叶总关情”活成了自己的“第二语言”。他到灵隐、黄山、雁荡山必先在心里吟成一首诗再让山河入画。灵隐、黄山、雁荡山、莫干山、湖州、广州这些地方他都去三回以上；每回都能写出新诗也必画出新图。这种“情动于中而形于言”的冲动被他转化成创作循环。《南海观音跳一角》图就是典型例子：画里留白处题诗记录了灵感瞬间；若没有这首诗后人很难想象画家当时的惊愕。 近年整理出版的《江山多娇：潘天寿诗画录》由国家图书馆出版社发行周飞强所著。这本书是一次“让诗画互证”的集中呈现：同一座山不同角度同一轮月不同心情；诗与画互相补充像交响乐里的复奏层层递进。有的画面上只留一半题诗下半段却在另一幅同景里补全；有些诗句先写在废稿纸上后来干脆裱进画心里。《江山多娇》这本书把这些零碎的碎片给串成了一条链。 作者曾打算重走潘天寿脚印哪怕只是“站着看山”，可计划总被现实打断——档案未到手旧友已迁居路况已改道。遗憾成了另一种现场它逼迫研究者回头再读诗再读画用想象填补空白正如书里多次修正旧文增补新材料研究永远没有“最终版”只有“阶段性汇报”。 这次整理出版把《江山多娇：潘天寿诗画录》由国家图书馆出版社发行周飞强所著送给了我们大家。我们看到同一轮月不同心情诗与画互相补充像交响乐里的复奏层层递进。有的画面上只留一半题诗下半段却在另一幅同景里补全；有些诗句先写在废稿纸上后来干脆裱进画心里。 潘天寿先生把“一枝枝叶总关情”这个传统活成了自己的“第二语言”——先有诗情再化画意最后落笔他到灵隐、黄山、雁荡山必先在心里吟成一首诗再让山河入画。他不满意就撕撕了重来灵隐、黄山、雁荡山、莫干山、湖州、广州这些地方他都去三回以上；每回都能写出新诗也必画出新图这种“情动于中而形于言”的冲动被他转化成创作循环。《南海观音跳一角》图就是典型例子：画里留白处题诗记录了灵感瞬间；若没有这首诗后人很难想象画家当时的惊愕。 1970年春节宋秉恒回忆那帧定格镜头——病榻上的潘天寿隔着门缝望他微笑没有台词却完成了一次无声的告别——让他相信所谓意义也许只是人在特定时刻的“互祝健康”。当晚年潘先生写下《己酉冬被解故乡批斗归途率成》时他把哀愁压进万峰深处：“万峰最深处饮水有生涯。”淡然而辽阔的句子像给所有研究者的一枚印章：人生虽无意义却可自给自足。 1956年《禹庙》末句的“为报艰辛起陆沉”被《潘天寿诗集注》释为抗战砥砺却忽略了诗的写作时间后来发现更早的题画诗写在1945年《渔矶罢钓》上这种“反复写反复改”的创作习惯成就了他。 直到1970年春节病榻上的潘天寿隔着门缝望宋秉恒微笑这个定格镜头没有台词却完成了一次无声的告别宋秉恒说他相信所谓意义也许只是人在特定时刻的“互祝健康”晚年的潘先生写下《己酉冬被解故乡批斗归途率成》把哀愁压进万峰深处：“万峰最深处饮水有生涯。”淡然而辽阔的句子像给所有研究者的一枚印章：人生虽无意义却可自给自足。 我们看到同一轮月不同心情诗与画互相补充像交响乐里的复奏层层递进有的画面上只留一半题诗下半段却在另一幅同景里补全；有些诗句先写在废稿纸上后来干脆裱进画心里。 1945年潘天寿在《渔矶罢钓》上写了题画诗虽然字句略异却同样深情这一作提醒我们同一首诗不同字句像不同版本的“山海经”只有彼此对照才能还原诗人当时的呼吸节奏。 1930年潘天寿开始到处跑雁荡普陀广州黄山莫干山山东这些地方他至少去了三回他留下的诗作和画稿就像一幅巨大的“时空马赛克”把他的游踪和交游给串成了一条链夏承焘回忆说：“十年前天寿兄尝写示雁荡诗多首。”这句话补上了潘夏二人在那个年代往来的空白也让“诗画酬唱”有了确凿的信使。 作者曾打算重走潘天寿脚印哪怕只是“站着看山”可计划总被现实打断——档案未到手旧友已迁居路况已改道遗憾成了另一种现场它逼迫研究者回头再读诗再读画用想象填补空白正如书里多次修正旧文增补新材料研究永远没有“最终版”只有“阶段性汇报”。 这次整理出版把《江山多娇：潘天寿诗画录》由国家图书馆出版社发行周飞强所著送给了我们大家我们看到同一轮月不同心情诗与画互相补充像交响乐里的复奏层层递进有的画面上只留一半题诗下半段却在另一幅同景里补全；有些诗句先写在废稿纸上后来干脆裱进画心里。 我们看到同一轮月不同心情诗与画互相补充像交响乐里的复奏层层递进有的画面上只留一半题诗下半段却在另一幅同景里补全；有些诗句先写在废稿纸上后来干脆裱进画心里。