编剧毓钺提到，自己宁愿“得罪”祖先，也不允许自己去辜负历史。如果把《萃锦园》这部剧比作是晚清的棋局，在他们看来，这段历史的争辩可以从思考中看到。在这个剧本中，毓钺试图用思考式的对白把晚清时期的权力斗争揭示出来。《萃锦园》这部话剧是在前不久保利剧院完成了首演。这个剧情吸引了众多观众的注意。有的观众看到了光绪帝在寻求变革时急切的心情；有的观众看到了晚清时期皇室家族在国家危难时刻为了国家而做出努力；还有一些观众则把目光投向了皇亲贵胄对权力和财富的垄断给他们带来了覆灭命运；也有一些观众在离开剧院后决定以更加清醒的态度去回顾历史。 毓钺是曾写出《戏台》和《惊梦》的作家，他的父亲曾经在恭王府住到8岁，所以对这段历史有很深的了解。他希望从一个家人的角度去切入这个故事。他曾说过：“家里事情是没有小事情的。”在这个充满权谋和政治规则下生存，每个人都是棋子。虽然父亲在恭王府住过很久，但毓钺认为自己了解这段历史主要是通过公开资料和文献资料。他对历史感兴趣并不是因为自己的身份背景，而是想从这个角度去理解这个民族的命运。 毓钺希望从一个普通人视角去看待这些历史人物。在他看来，他们虽然看似强大却也受历史制约，“他们只是站在那个位置上罢了”。很多人希望他通过这部剧宣扬一下自己身世背景，“但我没有这样做”，“这跟我的身世没有关系”。他曾经提到过：“从懂事起我和我的家人都是靠工资生活的。”进入恭王府也需要买票进入。“其实姓氏血脉那是虚的”，写这个题材是因为这些人物在中国面临重大抉择时所处位置非常重要。 毓钺在这个题材上花费了很多心思，“在这个题材上写过不少清宫戏了”，“但这不是我的重点”。他希望通过《萃锦园》去理解这些人在关键时刻所做决策背后的逻辑和内心感受。 这个剧本选择在恭王府后花园作为背景设定也是经过深思熟虑后做出的选择。“把背景设定在后花园可以把这段历史拉到另一个角度来看”，“会更加具有极端性”。 毓钺认为创作这样作品需要有对历史本身荒谬和戏剧冲突了解能力，“不能光靠编造故事”。“历史逻辑不能变”，“要有足够戏剧冲突才能体现国家命运”。 剧中倪大红饰演恭亲王去世后灵魂与光绪帝进行对话成为剧中核心部分。“这个场景最让我头疼”，“每一句话都负载着历史含义”，“必须符合人物当时特定思想逻辑”。 编剧这个工作虽然痛苦但也是充满乐趣，“故事是可以编”，“逻辑却必须遵循真实历史”。记者柴程负责本次采访摄影工作，本报记者郭佳撰写相关报道文章。