山东的侯倩荟和河北的侯春喜这次都入选了全国第三届楷书作品展。侯春喜说，他刚学书法的时候是照着欧阳询的中楷一笔一画地写，特别规矩，但时间长了就觉得自己的字太呆板。后来想把别的笔法融合进去，结果都不行。最后他就把欧体放一边，去练魏晋的小楷。练了两年多，他发现创作时还是摆脱不了欧体的感觉，就又试了试把晋唐的笔法杂糅在一起，用那种有列无行的章法写，可还是不满意。最后他决定还是写自己拿手的欧体，参考了欧阳通的字形重心靠下的特点，把字势夸张一点，笔画写得更精致，展现出欧体那种峻朗险绝的样子。最主要的想法就是把这些心思都装进一厘米见方的格子里，结果评委们就认可了他。他总结说，当你没办法把不同风格的东西融合好的时候，干脆就选一种你擅长的，把它写得细致纯粹。 说起学书的经历，侯春喜记得他正式开始练书法是在二〇一五年冬天。那会儿他觉得网上几位老师的欧楷写得太好了，笔法和结构都挑不出毛病。刚开始拿笔手抖得厉害，眼里只有横平竖直的规矩，生怕写错一点点。直到二〇一七年他拜了老师以后才知道不能光学现代人，得去跟古人学。老师给他推荐了欧阳询的《九成宫醴泉铭》，当他看到这帖的时候才深深体会到原帖的险峻和字势之妙。他就一头扎进去了。这一学就是两年多，这是个非常正确的转折点。后来他不再满足于把字写得像原帖了，开始琢磨欧阳询在碑石上写字时的心境。 到了二〇二〇年他入展了河北省书协举办的第二届农民书法展。这次入展让他更有信心接着学下去。第二次转变是在二〇二〇年那个特殊的时期。他不再满足于欧楷的险峻美了，反而迷上了魏晋小楷。他从锺繇的《宣示表》开始练起，接着是王羲之的《黄庭经》、王献之的《洛神赋十三行》，小楷的笔画秀润和结字空灵让他欲罢不能。到了二〇二二年六月他入展了河北省首届临帖展前一百名并报送全国第三届临帖展评选。 二〇二四年他又回到了欧楷上来。这次他从《泉男生墓志》里吸收营养，适当夸张字势，还试着把险峻的美装进一厘米的方格里面。这就是他现在的状态。 侯倩荟说自己这几年做楷书的时候喜欢静坐读帖不着急动笔，在细微处感受古人用笔的提按转折。她一直在找一种平衡：既要有唐楷那种端正严谨的骨架，又要透出魏晋那种飘逸灵动的韵味。她坚持天天临帖成了习惯，在一笔一画的重复中反倒觉得很踏实安稳。她知道“眼高手低”是必经阶段，所以经常向人请教、在博物馆真迹面前长时间盯着看、在书论里反复印证手上的功夫。 她的学书之路是从六岁开始的。真正入门是临唐楷的时候感受到了笔力与法度。原来每一笔里都有呼吸和提按起伏的感觉。从那时起临帖就不只是照着写样子了，而是跟古人在说话。她沉醉于王羲之的洒脱、颜真卿的雄浑、褚遂良的飘逸还有虞世南的温润之中。 夜深人静的时候在池子边练字是最有滋养的时候。提按是跟先贤的唱和对话，读帖是无声的请教提问。现在书法已经陪着她走过三十多年了，笔墨成了她精神的呼吸动作。在快节奏的生活里她养着这份慢功夫。每当笔尖碰到纸面上她就觉得自己不光是个写字的人，更是千年文脉流转过程中那个虔诚的叩问者和传递者。 宋明那边也有类似的经历吧？大家都在慢慢探索中前进呢。