你去参加这次“狂草三子”的活动，就会发现中国传统书法遇上锋芒究竟是啥样的。这三位哥们都曾并肩在“狂草四人展”的聚光灯下待过，结果各自走上了不同的道路，心态变化那叫一个大。一个在规矩的边缘疯狂试探，一个在形式的巅峰玩得热火朝天，还有一个在传统的深井里默默淘洗。张旭光这人挺有意思，他的作品就像一面大旗，也像烈火。非典那会儿他忙着临摹王羲之的《集圣教序》，字里行间透着一股沉静和虔诚。后来他搞了个北兰亭，把书法推到了广场和联合国。他手下弟子不少，朋友遍天下。可惜大旗举得太高了，容易挡住眼睛。这十几年他忙着搞世俗的事，作品慢慢就变得怪里怪气的。他做评委的时候有些操作让人看不懂，人品和公信力都受了影响。刘洪彪这人更有策划感，他把书法从案头搬到了展厅里。他说要“给书法穿盛装、住别墅”，大草写得墨色淋漓、章法错落。不过太注重形式的话也会招人骂，有人觉得他的线条看着大气但没骨头。 王厚祥早年就死守二王和怀素的路子，笔笔中锋、字字精到，是个传统技法的守护者。可这几年他也变了样，雷神一般的线条胡乱涂抹。他说要超越古人，把于右任、林散之踩在脚下。这种盲目自大让人挺失望的。 把这三个人放在一起看：张旭光像烈火一样燃烧，烧尽了一切阻碍；刘洪彪像狂风一样席卷一切旧规；王厚祥就像静水流深一样平静孕育着什么。这三位老师用不同的方式诠释了草书的追求。