曲润海聊起传统戏改编，咱们就得先明白一个道理：戏要改得立得住脚、头绪少点儿、乱七八糟的都去掉。李渔在《闲情偶寄》里谈写戏，第一个讲究的就是结构，核心就是得有个“主脑”，也就是作者想说的本意。放到今天就是得定主题、定主角。 确定了主脑，接下来就把没用的情节减掉。事情太多就看得人眼晕，改老戏更是这样，还要把那些思想不好的东西统统删掉。拿《富贵图》来说，原名有好几个，总共20场戏，除了尹碧莲还有个傅金莲，最后倪俊娶了俩老婆。但真正有戏有情的是尹碧莲，所以我就把傅金莲这个角色全给去了，就连她身上的好细节也都移给了尹碧莲。比如“富贵图”本来是傅金莲的，我就把它给了尹碧莲。这样一处理，倪俊对尹碧莲的感情就更坚定了。 还有《蝴蝶杯》，我把卢凤英也去掉了，把“洞房”里的戏份全给了胡凤莲。虽说这么做看着有点狠，但我就是主张手要狠，不狠改不成。卢凤英在戏里没啥思想价值，反而拖田玉川的后腿。傅金莲在原本里不但不像倪母那样劝倪俊珍惜家庭，反倒说他可以娶妾，这分明是糟粕。减掉了人物和情节，戏就更紧凑了。 改戏其实跟修文物一个道理，讲究修旧如旧。八达岭、慕田峪长城上的砖大部分是明朝的才值钱。山西平遥县的城墙因为砖上有明代的标记才受重视。就算是木头房子维修也尽量用原来的材料。改旧戏也得留精华。那些能留下来的折子戏或片断肯定是好东西。我改的几个戏里都保留了一些精彩的表演片段。 比如《崔秀英》留了“上轿”，《富贵图》留了“烤火”、“下山”。这些东西观众看着舒服，老观众也认可。如果把精华部分改掉了，老观众走了，新观众也未必能留住。 改戏不光是修修补补，也是创作。得在保留老东西的基础上添头续尾。我根据晋剧《假金牌》改的《崔秀英》是添头法，保留了“哭灵”、“上轿”，又加了“冲喜”和“闺趣”头两场。后来几场情节没大动但唱词改了不少。我根据蒲剧《小富贵图》和《少华山》改编的《富贵图》则是两头都动了笔。这两个戏改得顺利也成功了，好几个省的剧种都演了挺受欢迎。