刘冬这个朋友的书法世界，把玉雕和笔墨两种艺术玩到了极致，堪称“熔玉振金”。他是个大才子，字丹青，号汉雅堂。早年跟着马亚、张东明先生学书法，现在是民盟盟员。他还是江苏省书法家协会会员，徐州市书法家协会理事，徐州市标识行业协会会长，徐州玉文化研究会秘书长。最近在雅努思文化艺术机构当主理人。书法作品在江苏省第十三届新人书法篆刻作品集上获了优秀奖，还入选了江苏省首届新文艺群体书法篆刻展。有一次张磊见到刘冬的新作，大受震撼。草书这个行当啊，从汉魏开始发芽，到晋唐就特别鼎盛。张芝搞出了“一笔书”，为现在的草书开了个头。二王父子把古法改了改，结果写得特好看，成了大家的榜样。到了唐代，孙虔礼也就是孙过庭写了一篇《书谱》，三千多字把草书的规矩讲得清清楚楚，他那墨迹流传下来，笔法特别绝，后来学小草的人都把他当作楷模。其实草书这玩意儿难就难在笔法渊源得贯通。以前的人说“作草如真”，“草出于篆”，意思是说草书虽然要写得简单点，但点画、转折这些地方都得用中锋圆劲的写法来做基础。如果只是光图热闹没力气就会变得狂怪；如果只是死守形状没气韵就变成抄书的奴隶了。所以好多老祖宗们在写草书的时候都会掺进点篆籀的古意，这样笔下才有沉雄郁勃的气息。最近看到刘冬写的草书真的很厉害，既把《书谱》吃透了又能往秦汉那边追根溯源。他在玉雕上已经钻研了几十年了，平时切磋琢磨之余还不忘弄点书法。这种境界可不是随随便便就能来的。张磊觉得刘冬在《书谱》上下了大功夫。难得的是他不光学到了孙虔礼的“法”，还看到了他的“理”。看他笔下的字啊，点画起讫分明得很，转折纵横也很合度。又不像好多人学《书谱》那样学得浮漂轻滑。他的线条看着挺厚挺圆的地方都透着一股篆籀的味道。以前大家觉得书里有“篆籀气”才是高级货，颜真卿的行草那么沉郁雄浑也是因为他把篆籀的法子用进了行草里。刘冬虽然专攻草书，但他写出来的线条看着很实很涩，转折的时候把棱角都磨没了，提按中还有绞转的感觉。这种“中画圆满”的质感啊，与其说是他特意模仿古人的风格不如说是玉雕创作中“用刀像用笔”的延伸吧？玉匠琢玉的时候讲究“方以矩、圆以规”，下刀了就不后悔，每一笔都是力量跟时间的结合体啊。刘冬把这种对线条质感的感悟用到了毛笔上。所以他的字虽然写得纵横驰骋但不显得轻飘飘的，虽然墨趣淋漓但骨子里还很有劲儿。这种感觉不是那种不懂金石的人能达到的也不是浅尝辄止的人能搞明白的。融斋先生以前说过“书者如也”，意思是写字就是写自己嘛：跟你的学问差不多、跟你的才能差不多、跟你的志向差不多……总之呢就跟你这个人一样咯！刘冬用玉德来养书法道还把琢玉的功夫用到挥洒笔墨里去啦！他的字既有孙虔礼那种风规自远的感觉又有金石气的那种浑朴气象！在现在的年轻人里面真的挺难得的！希望他能坚持住这条路！用学问养养性情再用技艺来证明大道吧！时间久了肯定能更上一层楼！真希望看到那天！