何国门把水墨、刀锋和草书三者合一，描绘出一幅别样的艺术世界。他从浙江新昌这个地方起步，后来到绍兴上中专，专修美术。接着他进入杭州师范学院，专攻中国书画专业。这个阶段给他打下了深厚的书画印基础，让他能在未来的创作中游刃有余。鲍贤伦和徐正濂两位先生手把手把何国门带进了传统艺术的深处，同时也给了他一个走向当代艺术的机会。现在，他不仅是中国美术家协会、中国书法家协会的成员，还是西泠印社的一员。何国门在创作上拿了不少奖项，作品还被中国美术馆等机构收藏。 鲍贤伦曾评价何国门是一个特立独行的艺术家。他在绘画时用水墨勾勒出诗意的水泥房子；在刻印时把楷书的稳重和草书的狂放融合在一起；在写字时既不完全像古人也不完全像今人，却能保留传统艺术的神韵和气质。鲍贤伦认为自己是通过深度阅读古人文本来创作的，而何国门则像是科学家做实验一样，通过发现并升级为发明来进行创作。因此，何国门的作品既保留了古意，又有着独特的个人风格。 何国门的创作灵感源于对细节的追求。他研究汉印时故意让线条断裂；画兰竹时让墨块自由晕化；画山水时让房屋飘在空中。他不断寻找别样的可能性，三十年如一日地坚持自己的创作理念。古人讲“笔墨当随时代”，而他则把“时代”拆分成碎片再重新组合起来。水泥、玻璃、钢丝网等现代元素融入到水墨中，草书、行草、狂草等书写方式刻入方寸之间。他觉得成功与否并不重要，重要的是他找到了别人没走过的路。 虽然在艺术世界里是个大胆创新者，但在日常生活中何国门却是个稳当先生。他孝敬父母、疼爱妻儿、关心朋友；说话慢、做事稳、笑容温和。在这个浮躁的社会里，他坚信生活是第一位的。艺术世界里他是爆破者，日常生活中他是守炉人。这两种力量互相滋养着彼此：艺术给了他胆量和勇气，生活给了他底气和稳健。 有人把“砚田”比作江湖江湖与山林之间需要一条看不见的索道相连——一端连接着传统另一端连接着当代；一端是古人另一端是今人。何国门每天在这条索道上来回穿梭——左手握着金石右手握着书画；脚下踩着千年墨池头顶望着当代星空。在他的世界里水墨、刀锋与草书不再孤立它们共同构成了一个可以居住也可以眺望的“第三空间”。