这儿有个徐渭在牢房里写的字，大伙瞅瞅这字迹，像不像哪位？这册子里的字是徐渭自己写的跋文和诗文，纸本上的楷书共1页，草书有12页。每页的尺寸都是27.2厘米宽、32.8厘米高。 这就是徐渭当年47岁那会儿，刚因发疯把老婆给杀了，在牢里蹲了7年的时候写的东西。整本册子分两部分，前面是楷书写的一篇《读余生子传》，后面是9首自个儿做的古诗，里头既有五言也有七言。看着这玩意儿能看出徐渭的字到底有多深了。除了常见的楷书和草书外，还有平时不咋露面的章草。第一页楷书结体那叫一个端正稳重、开张大气，字与字之间挨得紧得很，一撇一捺都带点隶书的味儿，整体章法看过去特别充实连贯。到了后面的草书就不一样了，笔势斜着偏过去又正过来的，线条飘逸得很。线条弄得七零八落的怪有意思的变化特别多。他的笔调又快又急还特别狂放带劲，时不时还能蹦出一两笔怪笔出来。而且这草书不受章法约束。 徐渭的草书既不像张旭那种疯疯癫癫的样子，也不像怀素那么张狂古怪。他的字跟黄庭坚那种禅意十足的风格也不一样，这就是他自己独有的“疯”和“狂”。写这套册子的时候正赶上他刚杀妻入狱那会儿呢。徐渭（1521—1593）是绍兴府山阴（也就是现在的浙江绍兴）人。刚开始取字叫文清，后来改叫文长了。他给自己起了好些个号：天池山人、田水月、田丹水、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等等。他是明朝的文学家和书画家。 他的书法在明朝早期那种死气沉沉的书坛上特别显眼。他最拿手的是那种气势特别大的狂草书体。可惜普通人往往看不懂他写的这是个啥玩意儿，线条乱哄哄的看着难受。不过他特别喜欢自己写的字，觉得书法才是最重要的，排在诗和文章前面，画排最后。徐渭算是超越了那个时代的人啦！他把明代的书法带到了一个新的高峰上去了。 陶望龄曾经夸他书法“非常奇特，说是整个明朝就他一个”。袁宏道也说过：“我自己不会写字，但我觉得文长的书法绝对在王雅宜和文征仲之上。”不管看他的笔法还是看他的精神劲儿，“先生”这人简直是写得一手好字的圣人啦！ 徐渭能有这么个书法水平跟审美观点变化很大有关系吧？他也是从吴门书派那种死守唐代规矩的路子上反出来的。后来他又从北宋苏黄米追求个性那一派里吸取了些好东西。他在《书季子微所藏摹本兰亭》里提到的“时时露己笔意”这种审美精神就说得特别明白。他原话是说：“不光是写字这事儿吧？世间好多事都是这样做的。临摹只是为了消遣而已嘛！要是铢两都要比量清楚、尺寸都要对上号，那能是我的真面目吗？临摹《兰亭》的人多了去了，要是能在摹写中不时露出自己的笔意才算是高手啊。”（《中国书法全集-徐渭》第411页） 咱们再回头看看行书部分吧。他已经用“自己的意思”把传统笔法给改变了不少啦！要说变化最大的还是那些挂在墙上中堂的大幅行草书体吧？以前常说董其昌把墨法给搞坏了，现在我得说“徐渭把笔法给搞坏了”。 正是因为在书从书房里把玩的小册页变成了挂在厅堂里让人欣赏的大作品这个过程中（就是从卷册翰札转变为厅堂展示审美），才实现了笔法上的改造。像《代应制咏剑草书轴》和《代应制咏墨草书轴》这两幅就是他的代表作。 这种借鉴绘画来点画表现方法的做法呢，就是对晋唐笔法的一种创造性破坏。 对于书法艺术变得越来越像美术画这回事儿的改变也是这样的。（免责声明内容来源网络）