中新网北京9月6日消息（记者应妮）国家话剧院这回把1997年首排的《死无葬身之地》翻出来重排，在京又演了一回。导演查明哲带着他的“残酷美学”，把剧组给召集起来，打算在大剧场里把萨特这部老戏演出新意。这个戏里有九个角色，都是打破了好人坏人、勇敢懦弱界限的典型。剧组还给海清、邢佳栋这帮国家话剧院的演员安排了新的戏份。 故事一开始，9月2日到7日，《死无葬身之地》就在北京开演了。9月6日这天，剧组把戏给搬上了上海的舞台。到了11月，他们还要去参加第二十四届中国上海国际艺术节。 这个戏舞台设计特别厉害，楼上是炼狱，楼下是地狱。阁楼里的游击队员们戴着铐子蜷缩在昏暗里；楼下审讯室里的人却在对他们施以酷刑。灯光透过纱幕流动着，把两个空间连在一起。楼下刑讯的红光渗到楼上，楼上人物的影子也映到了楼下的地狱。这种设计既是精神的自我审判，也是肉体经受折磨的真实写照。 海清这次演的吕茜备受瞩目。她从眼里只有爱情的少女变成了经历磨难的战士。那个裹上大衣的动作，既是取暖也是守护人性的余烬。她还给国家话剧院的老演员冯宪珍打了电话请教。冯宪珍以前也演过吕茜，两人因为角色成了朋友。 查文浩演的昂利大喊着“不能像老鼠般死去”，表达了对生命的坚持。他从知识分子的理性清高到受刑崩溃的样子跨度很大。 邢佳栋演的卡诺里说话不多，却传达出了“存在先于本质”的意思。最后他和吕茜、昂利在石灰墙上刻下“V”字，代表着胜利也代表着存在的意义。 邹易道演的克洛谢特别冷血。他执行暴力的时候冷静得像个机器。特别是他最后说处决俘虏是为了“更人道”的时候，那种虚伪让人不寒而栗。 这次重排结局特别刺激。当三名游击队员在墙上刻下“V”字倒下后，舞台边的观众席突然冲下来一伙人。灯光照着全场像审讯一样可怕。这时一声大吼“把他们带到阁楼上去！”这句话本来是台词，现在变成了真的命令。这个结局把酷刑室的概念直接扩展到了整个剧场里，就像是在问在场的每一个人：存在到底是什么意思？