甘肃临夏的回民巷里，李春文自小跟着父亲听戏，木卡姆的声音就像风一样钻进了他心里。1981年他出生时，父亲还是村里“业余戏班子”的班主，李春文常被抱在怀里看鼓书。到了1989年，他正式开始学二胡、三弦还有扬琴，觉得能拉会唱就是男孩子长大的标志。到了2000年，他拜了李永滋为师，这一学就是整整十年。李永滋去世前，李春文把《白猿盗桃》《林冲夜奔》这些曲子全部背得滚瓜烂熟，成为临夏唯一能独唱加独奏整部河州平弦的人。 演出前，李春文喜欢先调调弦，润润嗓子，一个“啊”字能拖出三拍子长，给曲子做做热身。他认为平弦不是用嗓子喊出来的，而是用胸口捂住声音唱出来的。他把青海贤孝那种苍凉的味道、兰州鼓子铿锵的节奏、陕西碗碗腔婉转的腔调都揉进了自己的唱腔里。观众闭上眼睛听着，就像是河州八景在眼前一点点展开。 为了不让这门技艺失传，2006年李春文在自家院子里搭了块木板，挂起横幅搞演出。当时他自掏腰包买谱子、租影碟教学生，手指磨出了血泡也不喊停。到了2020年，他已经带出了王晓林、关徐奎等二十多位弟子，一共搞了600多场传习演出，让濒危的河州平弦有了新传人。 李春文并不觉得“土”跟“洋”是水火不容的。他主动联系青海月弦和兰州鼓子的艺人组织联谊会，把各自的好戏换着唱、互相学习唱腔。2013年开始他带着徒弟去了香港、天津、济南还有敦煌演出，把“河州八景”唱给了不同地方的听众听。 为了让这门手艺流传下去，李春文自费录了12部传统曲目的光盘，还写了两本《河州平弦》和《河州曲艺精品》的教材。他还创作了《渔樵耕读》这些新曲目。 现在的李春文已经弹了三十多年三弦了。弦轴上的裂痕不仅记录着时光的流逝，更是他对非物质文化遗产最执着的守望。