我们要聊的是唐代书法世界里那些闪耀的女性。像武则天、玉真公主这些帝室贵胄留下的墨迹早就成了佳话，还有不少深闺才女也在悄悄提笔写字。虽然大多数作品因为年代久远都散落遗失了，只在文献里露出一些影子，不过我们还是能借着这零星的记载，把几位才女的故事拼凑起来。 先说说薛涛，她是长安人，很小就跟着父亲到了蜀地，后来成了乐妓。《全唐诗》里收录了她的诗，《唐才子传》说她聪明伶俐，也很擅长写字。她住在浣花溪那边，院子里种满了菖蒲，诗写好后她就把字写在叶子背面。当年张大千画的那幅《薛涛制笺图》，大概就是这种感觉。 薛涛自己制作了十种颜色的笺纸，裁剪成小扇子那么大，“薛涛笺”的名字就是这么来的。元稹来四川拜访她的时候，两人互相唱和的诗篇传为美谈。《宣和书谱》里面更是直接说：“妇人薛涛是成都的歌女。她因为写诗出名，虽然身份低微，但身上有种林下风致。写的字没有女儿家的柔弱气，笔力很雄健。她的行书特别妙处，很像王羲之的风格。”她的字学的是王羲之那种风格，雄健里面又带着秀逸，不像一般闺阁女子写的那样。可惜现在没有真迹留下来，只能从诗稿的空白处想象她提笔写字的样子。 再说说鱼玄机，她也是长安人，年轻的时候做过女道士。辛文房在《唐才子传》里引了她的两句诗：“云峰满目放春情，历历银钩指下生。”这里的“银钩”指的是遒劲的笔画，她拿这个来形容自己的字和诗才。她觉得自己的诗思就像山间云雾里的春意那样蓬勃，但手腕底下却能生出像银钩一样的好字。只可惜被罗裙裹住了才华，只能空羡慕那些考中进士的人。 有些人说她“悍妒残忍”，其实是那些小说家瞎编的。北宋的孙光宪在《北梦琐言》里写了她的生卒年份，语气很平淡，可信度比较高。要是把她和李冶、薛涛、刘采春放在一起叫“唐代四大女诗人”，她的书法其实也非常出色，只是因为写诗太有名了，反而把书法方面的名气给盖住了。 接下来讲讲高氏，她是唐玄宗时期辽宁人房嶙的妻子。欧阳修在《集古录》里说：“妇女写字的，只有这位高氏一人了。”她在石碑上留下的《安公美政颂》和《石壁寺铁弥勒像颂》现在还有明朝时候的拓本留存下来。 你看那张拓片结体很舒展大方，笔画也非常精细。她用行书的笔意写楷书，显得很活泼不死板。有人说她像虞世南的字那样精神抖擞。这块石碑因为多次毁坏又重新刻过好几次，一直到金泰和四年才固定下来的样子。在那个男性主导的世界里，高氏硬是给自己留下了不可磨灭的一笔。 还有个叫吴彩鸾的女子故事也很有意思。她自称是西山吴真君的女儿。有一年中秋夜里踏歌赏月的时候遇到了进士文萧两人相遇西山响了一声雷说要“罚你做我老婆十二年”，两人就结为了夫妻。 文萧不会谋生赚钱养家糊口的活儿全靠吴彩鸾来干她天天抄写《唐韵》这本书去卖钱换饭吃《宣和书谱》里记载：“不出一天时间就能抄完十来万字。” 她的字虽然小但布局宽阔不像世人写的那样僵硬柳公权评价说她的字“精神饱满气息古朴笔力遒劲”。 北宋的时候皇宫里藏了十三卷她的楷书作品全都完整保存了下来《唐韵》的平声、上声、去声、入声都有台北故宫博物院现在还藏着三十八幅纸本的残卷。 黄庭坚还批评后来的人补笔说：“气韵浑浊不搭调。” 这足以看出原来的字迹有多古朴高妙。 清代《玉台名翰》里面记载的吴彩鸾小楷书法从薛涛那雄健带秀逸的行书到鱼玄机那遒劲如银钩的书法还有高氏在碑刻上的风华绝代以及吴彩鸾那神速的小楷抄书你会发现唐代的女性根本就没被礼教死死困住她们因为才情或者是缘分留下了这一些片纸只字在那个男权时代的夹缝里硬生生地闯出了自己的一片天地。 今天再回头看看这些零星的记载依然能感受到笔墨间那股不肯低头的清香——谁说女子不如男呢？这一点在纸端就能看出来个大概了。