隆冬的天津滨湖剧院亮堂得很，座儿全满了。昨晚太行山浮雕刚在台上慢慢抬起来，那八百多年前的忠烈事儿又在戏文里亮了相。天津京剧院费了三年功夫搞的新编历史戏《潞安忠魂》，讲的就是北宋末年潞安州守将陆登抗击金兵后来殉国的事儿。剧里既保留了老戏的那种讲故事的劲儿，又弄了不少新花样，让大伙儿看着既有历史的重量，又合现在的审美。 大家伙儿最关注的，还是它对武戏的创新挺让人眼前一亮。跟老版的《潞安州》演50分钟不一样，这回戏码给拖长到了160分钟，武戏占了大半壁江山——整整80分钟呢，创下了近年来新编历史戏里武戏最长的纪录。总导演翁国生把舞台弄得挺有动态感，弄了几层旋转的景片和光影来回切换，一下子就把军营练兵和城墙上的血战场景给带出来了。 尤其是那场“铁浮屠破阵”特别抓人眼。演员们在那个模仿重骑兵冲锋的转圈舞蹈里翻来滚去，导演又用慢动作那种打戏编排方式，硬是把那一刹那的拼命厮杀变成了一幅特别有雕塑感的画面。艺术这一块儿走的是守正创新的路子。它是照着已故的武生大家张世麟留下的张派艺术来搞的，由他儿子张幼麟在旁边当指导。张幼麟教徒弟的时候不搞一刀切那一套，专门给主演王大兴量身定制。这就好比他是看着人身上什么条件好、什么艺术特点强，就专门给打磨这个。这样既能保住张派武戏那种勇猛又不失规矩的劲头，也能给年轻人留下自己发挥的余地。 王大兴在这戏里可是真得练硬功夫，得完成高台翻扑、器械对打这三十多组高难度的活儿。他演的陆登在跟爹妈告别的“辞亲”那儿，还有最后“殉国”的关键时刻，唱念做打那是一套一套的。这就把武行演员演文戏的能力给提升了一大截。 台下的观众看着也挺激动。老戏迷们爱听这热闹劲儿；好多年轻人也来了。他们说战场看上去既像是写意的画儿，又有写实的感觉；京剧的音乐里头还加了民族管弦乐的东西；场面调度也跟着现在看电影的节奏走。这就把老传统和新剧场技术凑一块儿了。 现场有几位年轻人说得特别好。像陆登跟家里人“三拜别亲”这一幕，灯光颜色和音乐情绪一叠加上去，一下子就让人心里沉甸甸的，感觉到一个人在国家和小家之间做选择时心里的那种拉扯劲儿。这种让人沉浸在里头的感觉，完全把以前大家对京剧舞台的印象给颠覆了。 《潞安忠魂》的上演是件大事儿。它不光是京剧武戏创作的一次突破；也是传统戏曲守住老规矩又创新的好例子。它把“技、戏、情、术”揉在一块儿了；不光展现了“以歌舞演故事”的老规矩；也找了条让历史题材能在今天的舞台上说得通的路子。 现在大家对文化越来越自信了；这种站在传统上又看着当下的创作想法；肯定会给戏曲的传承发展加把劲；就像陆登守的不光是城墙更是心里那块高地一样；京剧艺术在新时代的翻新；守护的正是咱们民族文化基因里那份忠勇赤诚。