在唐诗中，六言诗长期未被充分关注；这种每句六字、通篇二十四字的体裁，因为篇幅短小，曾一度被认为难以承载复杂表达。但最新研究认为，恰恰是“字字见分量”的写法，使六言诗形成了“短而有远”的审美特点。以张继《过山农家》为例，诗人只用“板桥人渡泉声”六字，就勾勒出画面与声响交织的山居情境。中国诗歌学会副会长表示，六言诗常见的“少用形容、多用名词动词并置”的写法，通过直接组合意象，达到“让意象自己呈现”的效果。相较七言诗更易铺陈渲染，六言诗更接近中国画的留白之美。
二十四字之内，既可写桥上泉声的清亮，也能安放雪地归人的孤影，还能道出风雨赶路的沉默与坚韧。六言诗的意义不在于与五言、七言比较高下，而在于提醒人们：有力的表达未必靠铺陈，更在于精准与留白。让这些短句重新被读懂、被讲清、被传开，不只是对一种体式的再认识，也是对中华审美中“以简驭繁、以小见大”精神的再一次确认。