就在1996年，上海的严庆谷向京剧名家艾世菊求学，将冷门剧目《祥梅寺》掌握在手里。这回在上海，“小丑挑梁”京剧丑角艺术展演第七季正式开场，1月16日这天，锣鼓一响，演出拉开了序幕。 上海京剧院搞的这个活动已经持续了十多年，今年把重点放在了丑角艺术的传承和创新上。通过重新编排经典剧目和挖掘快失传的戏码，他们要让这个老行当重新焕发生机。严庆谷这次可是身兼两职，既是策划人也是主演，他在传统戏《打杠子》里做了不少改动。为了符合现在的审美，他给女主角改了动机，把低俗的内容都去掉了，还把结局升华成了悔过自新。为了保留筱派的特色又注入新的内涵，严庆谷还请来了上海戏剧学院附属戏曲学校的牟元笛帮忙。《祥梅寺》这次复排也不容易，因为涉及到农民起义和迷信描写早就不上台了。严庆谷特意把原剧中的“见鬼”情节改成了人物的梦境，弱化了宿命论的色彩。 除了剧本创新，演员们对技艺的挑战也让人看到了新高度。38岁的朱何吉在《活捉》里接连做了甩发、变脸等高难度动作。为了防止网巾脱落他在头皮上涂了胶水。闫宣霖则是挑战了京剧名家萧长华的40句数板台词。他利用上下班的时间拼命背台词形成了肌肉记忆。 演出过程中难免会有意外发生。原定演《盗银壶》的武丑演员因为受伤没法上台了，替补演员在短时间内把戏练熟了顶了上去。这让我们看到了行业内部那种“救场如救火”的团结精神。 在现在娱乐形式这么多的情况下，专门演丑角的戏还是有点难卖座。不过这个系列通过不断创新和培养观众慢慢把人气聚起来了。严庆谷说丑角就像是京剧里的润滑剂，但也能独立撑起严肃的主题。 第七季的展演不仅梳理了京剧丑角的发展脉络，还展现了传统戏曲适应现代文化的能力。不管是剧本净化还是技艺打磨都是为了让大家看到丑角脸谱背后的艺术深度。 正如严庆谷说的那样传统不是死的标本而是流动的江河。“绿叶”行当敢走到舞台中间去承载起中华优秀传统文化生生不息的力量。