电影艺术诞生一百多年，“何为经典”的争论始终不断。2003年，《出租车司机》等影片的编剧保罗·施拉德在出版方支持下启动《电影正典》编纂计划，希望仿照文学界的《西方正典》，为电影建立一套相对权威的评价框架。然而，这个计划只写到12页导论便中止，也从侧面说明：为电影建立“正典”远比想象中困难。
“电影正典是否可能”并非简单的“能或不能”，而是如何在变动中建立秩序、在多元中形成共识的问题。与其执着于一次性划定终极名单，不如把精力投入到可获得的作品、可核验的论证与可持续的公共讨论之中。当更多影片被修复、被理解、被纳入系统化叙述，经典将不再是少数人的私有记忆，而会成为社会共同的文化坐标。