过春节想自己动手写副像样的春联，不妨学下翁同龢这位清末帝师的办法，不仅能镇得住场子，还能把心意和时光都融进笔锋里。翁同龢从早年学欧阳询、褚遂良、柳公权和赵孟頫的瘦劲笔法，到中年转攻颜真卿、吸收苏轼、米芾的韵味，再到晚年沉潜北碑，他把刘墉、钱沣、何绍基的厚重劲儿，跟赵子昂、董其昌的流畅度揉在了一起，才成了现在咱们看到的“翁体”，这种骨里藏肉的风格确实很难得。 要想写出这种味道，不妨先去看看翁同龢给咱们留下的对联真迹。天津博物馆藏有他《行书玉轴雕鞍六言联》，虽然只有六个字，却把玉轴的润泽、雕鞍的稳固全写进了笔墨里，挂在大厅里书卷气十足；苏州博物馆里的《扫地模山八言联》，用笔像秋风扫落叶，仿佛在模仿云的姿态；常州博物馆里的《行书垂竿翥鹤五言联》更是一绝，虽然篇幅很小，却透出一股仙气。这几副作品尺寸不一样，但里头的“配方”是一样的。 想把这种“翁味”带回家，照着下面三步来就行。第一步是先读对联，把它当诗来读。看看内容合不合时令和景致，比如“绿柳舒眉辞旧岁”这种新气十足的句子才配得上好书法。翁同龢的对联多是自己写的，先把诗句背熟了再下笔，心里有了诗肚子里就不会空。第二步是临摹。用生宣纸对临的时候，横画要学颜真卿的蚕头燕尾那样厚重，竖画要取赵孟頫的秀润温润。转笔处学学苏轼的“刷”字法，转折的地方再加点米芾的飞白意。每临一遍都掺点北碑的方厚劲儿进去，这样骨头里有肉就自然出来了。第三步是创作。临够十遍后就把原句遮住，只留个空白横幅。这时笔熟了，哪怕改改句子意思或者换换韵脚都没事。比如把“欢度春节”改成“欢度节物”，只要合辙押韵就行。 写好的春联先别急着裁红纸裱起来挂到墙头试看三天。如果看着看着越看越顺眼了，这才算是大功告成了。照着翁同龢的路子走一遍，你的第一副“翁味”春联说不定就是家族里最特别的那一抹红呢。