1974年，蔡照波正式踏入了篆刻界，那时刻一方印能赚五角钱。为了更好地掌控篆刻技艺，他索性把《四体千字文》里的一千多个篆字全都背得滚瓜烂熟，阴文阳文从此刻得游刃有余。到了1979年，他考上了中山大学中文系，跟着商承祚教授学习更加专业的书法知识。有意思的是，商承祚建议学生在石头上练习篆刻，而非牛角和有机玻璃。他解释说，从元代开始古人就选用石头，到了明代更为普及。石头取材方便，篆刻家既能写又能刻，把“刻”和“写”合二为一，更能表达内心的情感。3月18日，“方寸万象，印史观澜——《中国篆刻图史》学术研讨活动”在广东文学艺术中心举行，这次活动由广东省文学艺术界联合会和广东省书法家协会主办。来自全国各地的篆刻、书法和文史领域专家学者围绕这部著作的学术价值与文化传播意义展开了深入探讨。 丘克军认为蔡照波为了这本《中国篆刻图史》跋涉了很多年，终于把理论研究和实践结合在了一起。蔡照波把自己五十多年来从事篆刻创作实践的体会和研究都融入到了这本书中。过往的篆刻史学研究有的偏重考据，有的精于技法，有的侧重史料，而他力求以简明史脉为纲，以审美提升为要。 在写作思路上，这部著作既以时间为经梳理历史走向，又以专题为纬剖析流派形式。全书以战国古玺为源头，以秦汉印为基础，以隋唐宋元朱文印为延续，以明清及民国流派为变化。南方日报出版社近日出版了《中国篆刻图史》，它入选了2025年广东省精品出版扶持项目。史、论、图、谱融为一体的篆刻通史构建起了清晰的脉络。作者蔡照波是西泠印社社员、广东南方印社社长。他曾师从商承祚学习古文字学，后来又在欧广勇指导下长期从事高校教学。 蔡照波特意在书中讲了岭南印学。明清到民国期间广东出了不少名家，但由于和北京、上海、江浙等主流印社交流机会不多，大多数典籍缺乏深入研究。他通过《溯源岭南印学》一章填补了这一空白。 专家们热烈发言为传承发展建言献策。吴晓懿指出该书打破了传统局限，在体例创新、地域重构等方面取得了突破性进展。陈斯鹏评价体例完备方便概览精华。杨庆认为它拓宽了传统印学研究的疆域。大家一致认为它在“以图证史”中将三千印史化繁为简，真正做到了在方寸间见天地。 吴晓懿是华南师范大学国际文化学院副院长、博士生导师。陈斯鹏是西泠印社社员、中山大学中文系博士生导师。杨庆是西泠印社社员、暨南大学艺术学博士生导师。 广东省文联原专职副主席丘克军参加了这次研讨会。