读冯骥才的书《俗世奇人 黄金指》，津门有个唐二爷，手活儿特好，能把一丈长的线画得特匀净。他画的画一头连着童子，另一头接着风筝，特别有意思。刚开始看的时候，我觉得这么细的线能占多少地儿？画面里留那么多白干嘛？后来读别的书，又看到了两位南宋画家马远和夏圭。这俩人有个外号叫“马一角、夏半边”，他们画画跟别人不一样，不像北宋山水那样画满了。 马远画画总爱往角落里凑，比如画《寒江独钓》，就在角上放个小渔舟和钓鱼的老头，周围全是空白。没水纹也不见云，可看着江水特别辽阔。夏圭就更绝了，总把景放在画面下面一半或者一边，上面空着不管。他俩笔下的山水不像别处那样千沟万壑堆得满满的，就用几笔勾勒出山、树、桥。去掉那些没用的皴擦和细节，把大片空间留出来。 这些空白看着啥也没有，其实里头藏着云彩、流水、远山还有心里的思绪。这种虚实结合的办法在咱们老祖宗的画里叫“计白当黑”。用很少的笔墨管着大片的虚空，看着是减了东西，其实是用少的东西把多的东西给撑起来了。 现在讲的“少即是多”（Less is more），就是现代建筑大师路德维希・密斯・凡德罗提出来的。它不是让人搞简陋，而是把不必要的装饰都扔了，留下最核心的东西。艺术上也是这样，满纸浓墨反而显得挤得慌，反倒是有个角落用淡墨勾勒一下看着特别宽敞。文章里要是堆满了词儿显得苍白无力，倒不如直白地描写来得有感情。 生活里的累很多时候都在于“太满”。把没用的东西丢掉了房间自然就亮堂了；不参加那些没用的社交心里也踏实了；放下那些没必要的执念日子也就轻快点了。减掉的是身上的累赘，换来的是心里的充实。 咱们都学学这种减法美学吧。在艺术里品味简单的美，在生活里练练减法的本事。在简单的地方找美好，在留白的地方要从容。作者：张智辉编辑：楚明雪