回想起来，那得追溯到2014年的某个时刻，宫栋才还在上海音乐学院苦读的时候。他从安徽一路打拼过来，先在安徽大学艺术学院念了书，后来又考进上海音乐学院，经历了许多老师的打磨，这才被送到乌克兰柴可夫斯基音乐学院深造。刚到乌克兰那会儿，他考了个全国青歌赛安徽赛区银奖，还有厦门赛区的金奖，后来更是在乌克兰克劳莱外茨国际声乐比赛里拿到了特等奖。最让他看重的那座奖杯是“贝里尼选拔赛二等奖”，因为那是周小燕老师亲手递给他的。周老师对他的影响很深，记得那年在上海国际音乐节上，他演完歌剧《貂蝉》里的吕布后，直接跑去周老师家汇报。周老师摸着琴键只说了句“德艺双馨”，他就在夜色里站了很久。 说起他的演艺生涯，他觉得那是一段不断追求知音的过程。原创歌曲《琴弦随想》里有句歌词是“遍寻古今，达官显贵未必懂我心”，这其实唱出了他内心的孤寂。排练《波西米亚人》《浮士德》《卡门》的时候，他常半夜两点还在练功房大声念台词给自己听。在《老渡口》里他唱得最动情，副歌处突然收声留下一句“曾经相约到白头，今日何处再牵手”，观众席的灯光亮起来像一片沉默的渡船。他总觉得歌不是唱完就结束，而是要把余震留给听的人带走。 《那一天》是王培元作词、陆城作曲的作品，写的是共产党人高举右臂的瞬间。宫栋才把高音“a2”处理成“断裂的晨曦”，感觉像英雄倒下却仍在上升。他排练时对同伴说他们不是复述历史而是在为历史签字，录音棚里经常出现他闷哼的声音。《幸福福泉》藏在乌江两岸的隐语里——“石笋对石鹅，脚踏乌江河”，他用鼻腔共鸣唱出天籁般的隐语，再让曲丹的清丽嗓音在副歌处接住。 现在回想起这段经历就像回到了起点，宫栋才还在录音棚里一遍遍打磨音色像打磨一块温润的玉石。从乌克兰到长安街的这段路很长，他把每一次登台都当成“最后一次”。有人问他为什么这么拼命，他说周小燕老师穿过补丁衬衫资助他，他就得用声音把她的补丁补成锦缎。 小时候在阜阳小镇的操场上练声时，老师侯方逼着他喊“mimi mimi”，他当时被哄笑却点燃了对声音的倔强。后来这条路走得很顺溜：考进安徽大学艺术学院、再入上海音乐学院、漂到乌克兰柴可夫斯基音乐学院。 说起吕布这个角色其实挺有意思的。那年在上海国际音乐节上他演吕布演得很好，演出结束直奔周小燕老师家汇报情况。周老师抚摸着琴键轻声说了句“德艺双馨”，让他在夜色里站了许久才离开。 他总觉得知音难找就像陈珂写的《琴弦随想》里说的那样——“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”。排练时他常在凌晨两点回到练功房大声念意大利语台词给自己听——那一刻知音是空气也是自己。 演《老渡口》的时候他三次唱到“阿妹送哥、慈母送子、妻子送郎”的场景层次分明。副歌处突然收声留下一句“曾经相约到白头，今日何处再牵手”的悬念效果特别好——观众席亮起手机灯光像一片沉默的渡船。 他认为歌不是唱完就完了而是要把余震留给听的人带走。 说到这个作品《幸福福泉》就不得不提到乌江两岸的隐语——“石笋对石鹅，脚踏乌江河”。他用鼻腔共鸣把“隐语”唱成“天籁”再让曲丹的嗓音在副歌处接住像山泉撞上瀑布溅起金色水花。 王培元作词陆城作曲的《那一天》写的是共产党人高举右臂的瞬间。宫栋才把高音“a2”处理成“断裂的晨曦”仿佛英雄倒下却仍在上升。 他排练时对同伴说他们不是复述历史而是在为历史签字录音棚里反复出现他闷哼的声音那是他把自己唱疼了。 现在回想起这段经历就像回到了起点宫栋才还在录音棚里一遍遍打磨音色像打磨一块温润的玉石——知音未远歌声已远人在路上心在歌里。