在中国传统绘画中，竹画是“四君子”题材的重要一支，包含着丰富的文化意涵。记者采访多位艺术院校教授了解到，当代国画教学中不同程度存在“重形似、轻神韵”的倾向，一些初学者对传统技法的把握停留在表层，该现象背后的原因值得关注。中央美术学院国画系主任表示：“在偏工业化的教学节奏里，学生往往追求快速见效的技巧，却忽略了传统绘画‘外师造化，中得心源’的根本方法。”以竹干的绘制为例，古人强调“骨法用笔”，需顺应“根部短、中段长、梢部渐收”的生长规律，而不是套用固定模板。
竹之难，不只在一竿一节的形，更在虚实之间的气与骨。把“读竹”的观察力、“写竹”的笔力与“活竹”的生机贯通起来，既是技法训练的路径，也是传统美育的要义——以有序的方法进入自由的表达，让笔墨在当代生活中延续其温度与精神。