1975年，陕西省富平县的庞雅妮在房陵公主墓里发现了一幅提壶持杯侍女图。当时，在这个墓后室北壁西侧，揭下了两幅画，一幅画着侍女手里提着一个长颈鸭嘴壶，另一幅画着她举着一个高足杯。考古学家们推测，这两件物品应该是金银器做的。这个鸭嘴壶跟前面东壁托盘执壶侍女图里的壶长得差不多，高足杯在唐代金银器里也很常见。现在知道的银高足杯实物已经有三十多件了，这幅画里出现的高足杯还在李寿墓石椁线刻侍女图里出现过。这两件器物从造型风格来看，都像是中亚细亚来的粟特风格。通过研究唐代金银器，大家普遍认为唐朝前期的器物种类比较单一，形状和纹饰明显受中亚细亚6世纪金银器风格的影响。唐朝晚期，金银器的种类变多了，生活用具什么都有了。外形装饰也变得更本土化和世俗化了。那个时候的金银器做工精细，外形漂亮，装饰华丽，已经达到了唐朝最高水平。唐朝工匠在吸收外来技术和艺术风格的基础上，创造出了自己的风格。侍女手里拿着的长颈鸭嘴壶和高足杯证明了外来风格对当时唐朝前期的金银器和社会生活影响很大。 房陵公主墓里残留了27幅侍女画像，全都是站着的，一个接一个排列着。线条勾勒得简约流畅，浑厚苍拙。色彩主要用单色表现出来，古朴典雅。这个创作者的艺术水平很高。和其他唐朝墓室壁画里的侍女比较起来，房陵公主墓壁画侍女最大的特点就是身材高大，有的头身比例甚至超过了1:8。这种比例塑造出来的人物形象改变了隋朝到初唐时期头大身细的样子。 这种风格可以追溯到东晋顾恺之《女史箴图》和河南邓州学庄南朝画像砖墓中。这个时候初唐时期已经到了尾声阶段，壁画在传承中既有变化又有探索。作为这个墓室壁画代表之一，这幅提壶持杯侍女图展示了创作者高超的技巧。侍女面容秀美而饱满、身材修长而丰盈、神态端庄而雍容。她和初唐稍早阶段丰面细身的形象不同，也不同于盛唐、中唐时期秾丽丰肥的艺术风格。这个时期特有的审美趣味在这幅画里表现得淋漓尽致。 这个文章是庞雅妮写的，收录在《盛世文化的半壁江山——陕西历史博物馆》里。