黑泽明在1947年拍了部片子，叫《美好的星期天》，讲的是一对穷恋人在星期天约会的事儿。那时候的日本刚打完二战，日子特别苦。好多人自称现实主义创作者，其实也就是顺着自己的喜好瞎拍，结果搞得片子里除了大喜大悲，根本没正常人的情绪。这种做法挺招人烦的，黑泽明和当时意大利搞新现实主义的人想法差不多，就是希望大家能在废墟里看到点光。 《美好的星期天》里这对情侣虽然穷得叮当响，但心里没放弃希望。星期天本来也就是个平淡日子，他们还是想方设法找乐子。最后分手了是为了等下个星期天再来见。这种结尾就很暖，让人相信生活还是有盼头的。片子拍在1947年，这时候的日本最缺的就是对好日子的向往。没了这点念想，人真活不下去。 我们看片子的时候得有点同理心，毕竟那时候的日本人也被军国主义坑得够呛。片子里到处都是废墟，没希望谁能撑到天亮？好在还是有点光的。黑泽明在这对情侣身上找到了希望。他们很穷，甚至像乞丐一样想抓啥就抓啥，可片子最后还是给了他们怜悯和未来。男主角一开始捡烟头后来又扔了烟头，这就是个改变。 现在好多搞现实主义的导演投机取巧，就是为了讨好评委拍片子。他们塑造的角色要么全是悲剧颜色，要么就纯搞笑，一点人情味都没有。这样的角色像工具一样单薄。创作者把人当工具堆起来凑成一部作品，看着挺感人其实没啥内涵。因为那些角色都是麻木的、没精神的、只有个空壳。 当代很多导演号称观察生活其实早就脱离现实了。现实主义之所以招人喜欢是因为能让观众找到共鸣，也不会让人看了没信心。不管是黑泽明以前的还是现在的片子，他在讲现实主义故事时都会留点希望。再黑暗的日子也会有太阳升起。可惜很多自称现实主义的人不懂这个道理。