把1961年的画作《飞燕迎春》挂在壁上，黄幻吾、潘天寿师徒合力把一派春情挥洒出来。张辛稼手下的紫藤与燕子相互映衬，孙其峰用笔墨勾勒出春风中的飞禽，朱梦庐笔下的杨柳与群燕更是热闹非凡。顺着历史往前看，“春风燕子”让孟浩然的诗句充满了生机。“莺嘴啄花红溜”的秦观与“蜂儿不解知人苦”的程垓都在感叹小燕子的灵性。晏殊在“破阵子”里提到“高楼昨夜西风”，而欧阳修那句“燕子飞来窥画栋”更是把这鸟儿的灵动写绝了。欧阳玭也说过“桃花飘岫幌，燕子语松关”，南宋的张炎更是感慨“去年燕子天涯”。齐己寄诗给尚颜时也不忘提到“含桃花谢杏花开”，他给尚颜捎去了思念。白居易的钱塘湖春景里有“谁家新燕啄春泥”，葛长庚也看到“绿暗红稀春已暮”。杜甫在《水槛遣心》中写到“微风燕子斜”，而施耐庵笔下的“燕子不来花又老”却显得格外凄凉。 北京故宫博物院里藏着一幅《双燕鸳鸯图》轴，它是明代周之冕用绢本设色画成的，纵有186.2厘米高、横91.2厘米宽。周氏花鸟画大多偏写意，但这幅作品却融入了工笔画的细腻，准确地画出了双燕与鸳鸯的体态神韵。他的笔法清秀，设色艳而不火，透露出秀雅之气，展现出了深厚的功底。周氏是兼工代写的高手，能让花鸟画既有工笔的精细又有意境的深远。画家在作画前要有成竹在胸，下笔要果断有力，注意墨色的浓淡干湿变化。 1.用浓墨两笔勾勒出头部和背部。 2.用浓墨两笔画出两翼。 3.用两三笔浓墨画出尾羽，这三步虽然都用浓墨但要有所变化。 4.用淡墨勾出胸腹部位。 5.用褐红色点出颈部，再用浓墨画嘴和眼睛。 6.用浓墨或赭石调墨画出足爪。 小燕子体小翅大尾巴分叉，头背和尾部是黑色的腹部是白色的嘴短脖子是褐红色的。它们每年春来秋去是我国常见的候鸟，是画紫藤桃柳时的最佳配景。 1961年黄幻吾潘天寿合作的《飞燕迎春》 张辛稼的《紫藤飞燕》 孙其峰的《春风燕子》 朱梦庐的《春柳群燕》 延平门高斋亭子的张谔应岐王教写下“片片仙云来渡水” 晏殊在浣溪沙中感叹“无可奈何花落去” 欧阳修的临江仙里有“柳外轻雷池上雨” 白居易的钱塘湖春行里写了“几处早莺争暖树” 韩偓的宫词中有“燕子不来花著雨” 葛长庚的凤栖梧写了“绿暗红稀春已暮” 齐己的春寄尚颜提到了“含桃花谢杏花开” 张炎的清平乐提到了“去年燕子天涯” 李商隐在自喜里提到了“自喜蜗牛舍” 欧阳玭在幽轩里提到了“桃花飘岫幌” 晏殊在破阵子里提到了“高楼昨夜西风” 欧阳修在临江仙里提到了“玉钩垂下帘旌” 李商隐在自喜里提到了“兼容燕子巢” 葛长庚在凤栖梧里提到了“燕子衔泥” 白朴在天净沙里提到了“啼莺舞燕” 苏轼在蝶恋花里提到了“绿水人家绕” 杜甫在水槛遣心提到了“微风燕子斜” 孟浩然在赋得盈盈楼上女提到了“杨花处处飞” 秦观在如梦令提到了“燕尾点波绿皱” 程垓在最高楼提到了“燕儿不解说人愁” 施耐庵在蝶恋花提到了“一春瘦的腰儿小” 韩偓在宫词提到了“春风应自怨黄昏”。