1995年，萨日娜开始在荧幕上展现母亲的形象，就把上海戏剧学院学到的那些表演功底，用在了《牛玉琴的树》这个角色上。她不仅在这儿塑造了牛玉琴，后来又在《母亲是条河》、《闯关东》、《笑着活下去》还有《小姨多鹤》这些剧里演了不同的母亲，简直就是“母亲专业户”。 她演的文他娘更是厉害，在《闯关东》里把从壮年到老年的变化演活了，大家都以为她本人都变老了，其实那时候她才不到四十岁呢。最近她又在《人之初》里演了个养母张静，这回展现的是一种更复杂、有点执念的情感。 有人问她老演母亲会不会受限制？萨日娜一点都不觉得委屈，反倒觉得这是挑战。她回想起在上海戏剧学院读书的时候，老师就教过她要敢于挑战不同的年龄跨度。这种观念让她觉得没什么好怕的，只要能把角色演好就行。 萨日娜觉得真正的老年神韵不是看身体歪不歪或者走得慢不慢，而是那种“历尽千帆之后的平静”。她就拿文他娘来举例说自己是怎么琢磨的。她还说每个母亲虽然都有善良、坚韧这些共性，但得挖掘每个独特个体的灵魂才行。 周翠也好，李素华也罢，她都能找出不一样的生命质感来表达情感。她把家庭比喻成大树说：“母亲就像是深埋地下的根。”她要去体会那沉默中的巨大力量。 除了演戏她还特别爱舞台艺术。回到话剧舞台对她来说就像给表演充能一样，能让她更扎实地面对观众。她在这条路上走了近三十年，愣是在“母亲”这个普通角色里挖出了深厚的艺术价值。 她的故事告诉我们：艺术的崇高不在于频繁换角色或者追求流量话题这些速生速灭的东西。只要你肯在认定的方向上使劲挖井就能见到泉水，把平凡的东西变成经典。 中国影视界现在需要更多像萨日娜这样肯沉下心来、扎下根去的人。用精湛的技艺和人文关怀去塑造立得住、传得开、留得下的形象吧！这样才能给这个时代留下鲜活的记忆注脚。