戏界真是变了天了，程长庚那会儿可是集大成者，米喜子他们各有所长。长庚的唱腔多是汪桂芬接着传下来的。余三胜搞了个创新，王九龄正奇相间，卢台子演得棒，张二奎唱得好。孙菊仙就是按照张二奎的路子走的。后来谭鑫培又有大变化，老腔都被淘汰了，只有时慧宝、双处和孙菊仙还在唱，王凤卿还带着汪大头的余韵。谭鑫培之后能继承他衣钵的只有叔岩，不过他又把谭腔给变了。马连良就更厉害了，什么老旦腔、小生腔、青衣腔，海派五音联弹腔，刘鸿昇加小余腔这些全都玩遍了。《桑园寄子》这出戏里的“叹兄弟”三眼这段，老谭可是唱绝了。 梁小鸾演金氏，谭富英演邓伯道。我生得晚没见过，只能听老行家讲讲或者看旧唱片了解了解。“叹兄弟”这段，“兄”字下有个“呃”字作垫音，“弟”字是走脑后音似上声转平声。老路就不一样了，“叹”字加个“哪”字，“兄”字没垫音，“弟”字也没周折。贾洪林、陈德霖的《桑园寄子》“遭不幸”这段，“幸”字用低音小腔叠使着特别快。老路尺寸慢很多，腔是大转弯走角。“一旦”两字老谭向上挑带着“谭”的音走；老路向下走像阴平。 老腔“丧命”后加个“呃”字笨拙不俏；老谭不垫也抑扬顿挫。“丢下了”老路重一些；老谭轻一些。“年幼儿”走湖广音；老路走中州加京韵。“好不”没大区别；“伤”字老腔响又长；“眼望着”老腔“着”下加“呀啊”。“孤坟台”音正的是老谭；尺寸快又结实的是老路。 杨宝森的《洪羊洞》“情”字像“心”字带喷口；“难”字下有个“哪”字上挑；“见坟台不见弟刀割我心”老腔尺寸快又结实；“刀割我心”处老腔气力外现；“孤坟台”时老腔平唱音正；“丢下了”时老腔厚一些。 至于哭坟导板，“走青山”慢板也是不同风格。《寄子》散板里有区别也是很大的。这次最有意思的是夏山楼主长城《二进宫》片第一句还挺像谭腔这段的唱法。1941年的刊物上有很多精彩消息呢！