福州西门外的凤尾村，作为明末清初的石章作坊聚集地，孕育了著名的西门薄意派。这个派别的名称源于此地。“薄意”意指极浅薄的浮雕，但雕刻师们却能在这方寸之间展现出壮丽山水。周尚均的钮雕技艺被潘玉茂推向了极致，他首创的深刀雕刻技术使钮雕更加轻薄通透。林清卿继承并发展了这一传统，用刀代笔将国画的山水花鸟刻画在石面上，让石头也能表达情感。潘玉茂的作品中可见他深刀留下的“V”形凹槽，线条挺拔且层次分明，为后来薄意流派中的留白观念奠定了基础。寿山石虽然名贵，却容易出现裂痕和杂色。如果这些瑕疵出现在印体上，就会大大降低它的价值。因此薄意浅刻只需发丝般的厚度就足够了，既能遮盖瑕疵又能保持颜色的艳丽。这种技法还能将田黄、芙蓉等冻石的自然纹理凸显出来。林清卿被尊称为“西门清”，他在雕刻时非常注重石头的曲度和势态，像用笔一样自然地在石头上刻画。他的题材包罗万象，有山水花鸟草虫瓜果等等。林清卿的作品把印章变成了一幅微微隆起的国画。薄意雕刻工艺复杂而严谨：首先要用淡墨在石坯上打草稿来构图并避开裂纹和砂格；接着用尖刀勾勒出轮廓线；然后用平刀或斜口刀将景物抬出石面；最后再雕琢细节如花蕊叶脉等；最后还要修饰整体效果使其干净利落。 王炎铨创作的《夜游赤壁》中描绘了苏子泛舟于乱石之间的情景，人物衣纹用“单刀斜入”法刻画。江依霖则创作了《田黄秋韵》，这款田黄冻石仅二分厚却表现出深秋的意境。裂纹被巧妙地转化为江面微波。这两件小品分别展现了厚重与轻灵两种风格，共同印证了薄意艺术的精髓：虽然刀痕很薄，但文化内涵却非常深厚。