评委高庆春聊篆书展：年轻的队伍已经露头角，老的毛病还是没改。关于全国第四届篆书展的感想高庆春在湖北云梦的现场看展，这就把他参加前三届评审的回忆给勾起来了。篆书虽然是五种书体里头挺冷门的，又是古文字的源头，在书法历史里分量很重，现在也挺受爱好者喜欢的。想想看从16年前的第一届开始到现在，篆书展已经从无到有变成了一个成熟的项目，这过程真让人感叹。2010年第一届收到了9900件来稿，选出462件入展的，35件优秀的；2013年第二届8000件来稿，300件入展的，28件优秀；2018年第三届9148件来稿，206件入展的，还有20件提名的。这次第六届来了6800件稿子，最后只选了195件公示。稿子数量比以前少了点，不过整体质量还行，明显感觉写篆书的人队伍挺稳当。高庆春 篆书对联乘骐骥以驰骋 驭玉虬而遨游这次评审吸取了过去的经验教训，组织上更得力了。从初评、复评、终评一直到文字审查，每一步都挺细的。像之前搞评审标准的讨论、让观察员多说话、专业审核更重要了、拍视频记录、采访和公开打分这些做法都有。这充分体现了中国书协办展的宗旨和与时俱进的理念，最后出来的结果也挺满意。 这次展出的作品质量都不错，篆书的种类也挺多挺丰富。大篆还是占了一半地盘，还有扩张的势头；小篆在保持稳定的基础上更精致工整；汉篆变得多样化了；楚简帛书那些类别的作品开始冒头了；甲骨文的质量也保持得不错。这些新情况给以后写篆书提供了新的参考。 作者队伍也有变化，九零后和零零后这一批人占了不少位置，给未来的发展打下了人才基础。高庆春 篆书条幅携手登临处，巴陵天一隅。 春生云梦泽，水溢洞庭湖。 共叹虞翻枉，同悲阮籍途。 长沙旧卑湿，今古不应殊。 虽然篆书很难学，但因为是古文字所以有门槛。这次展出的作品里还是有几个老毛病：写法太像了；有些像清人写的；落款的字也差不多；还有照着中山王器那种装饰性强的写法写的人挺多；有些人为了博眼球就写几百几千个字的小字作品；也有人在很小的纸上写小字凑数。这些都不是书法艺术该走的路。 面试的时候我还发现一个挺奇怪的现象：大多数人在写字的时候每一笔都要提笔或转锋，那动作都一样好笑又费解。可能是培训班老师教坏的。高庆春 跋汉砖小品金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。 针对这次展览的问题和大家创作上的瓶颈我觉得：学篆书还得守住传统经典；要把古文字底子打牢一点；写的时候要真的用笔画线条表现文字的本来面目。 具体说金文大篆要透过锈迹斑斑的表象找到本来的书写线条；楚简帛书不能死记硬背它的样子而是要用篆籀笔法去掌控字形再加点新东西；秦简要避开模式化；汉篆不能只看表面而是要往里深挖；中山王器和《天发神谶碑》这种有造型的写法也得转一转别的路数。 还有文字审核的时候发现有不少人乱用字或者用存疑的写法这说明我们得多读书多研究古文字这才是学篆书的正路也是一辈子要做的事。 未来大家要把审美眼光提上去定个高目标；养成好的写字习惯；掌握写字的规律别跟风；多学别人的长处还要大胆创新开创新的天地年轻朋友们得珍惜现在的机会踏踏实实干才能在书坛站稳脚跟。（作者是中国书协理事、篆书委员会原副主任，这次担任了全国第四届篆书展的评委）（这篇文章刊登在2026年《书法报》第11期9版责任编辑是印兆麒原创新闻转载记得注明出处）