1932年，我和家人从哈尔滨搬到北平，后来又去了天津。从那时候起，我就开始着迷看戏。一开始我跟大多数人一样，只是为了图个热闹，也叫“看热闹”，就是光看演员们的动作或者剧情发展。后来，我渐渐觉得光看热闹没意思了，开始注意到演员的表演技巧，这时候我就开始“看门道”。 你知道吗，看戏的观众其实分两种，一种是不懂行的人，他们看个热闹就行；另一种是懂行的人，他们是从美学的角度去欣赏演员的表演艺术。这就导致了观众对演员的要求不一样。比如像梅兰芳、杨小楼这样的老艺术家，跟那些在科班或者戏校里面刚毕业的年轻人相比，观众对他们的要求自然就高得多。 其实我们也不是一上来就懂那么多的。五六岁的时候我就是个“幼儿园水平”的观众，后来随着年龄增长、见识增多，慢慢就学会了欣赏表演技巧。现在回想起来，在不同的年龄段和不同的地方看不同档次的演出，对我的影响也很大。 像我在天津那会儿既爱看那些小演员的演出，也爱看像梅兰芳、杨小楼这样的名角。因为看小演员的戏能让我在剧目的数量上拓宽眼界；而看那些名角则能让我在艺术表演的质量上提高欣赏水平。时间一久，我就不再去看小演员的演出了，而是专门去追那些真正的表演艺术家们的演出。 总的来说就是：你想把京剧的乡韵传承下去，就得从“看热闹”慢慢过渡到“看门道”，这样才能真正体会到其中的魅力所在。