老百姓对春晚的不满意情绪，其实是“精英化审美”和“大众化娱乐需求”产生了冲突。2012年哈文接手执导后，这道年夜饭就开始变得难以下咽。在冯巩和牛群还在舞台上讽刺社会弊病时，后来的相声变成了不痛不痒的玩笑。赵本山这位定海神针的退场，把除夕夜的节奏都给打乱了。北方观众习惯的流程是吃饺子、打牌、等赵本山登场，可2012年的春晚里却不见了他的身影。那个能让全家老小放下筷子盯着看的节目消失了，电视背景音化的趋势愈发明显。哈文是一位有精英意识的导演，她试图通过春晚推广高雅艺术和国家形象。宋丹丹以前演的那些家长里短很接地气，哈文却开始大量启用影视演员跨界演小品。像陈佩斯的小品讲的是农民进城的事，后来的舞台虽然有了高科技的声光电效果，内容却开始悬浮。她试图用“寓教于乐”的方式让老百姓接受道德说教，结果观众反而觉得疲惫。赵本山那种带有草根狡黠色彩的喜剧被认为格调不高，哈文还公开说春晚不仅仅是逗乐的。家庭伦理类小品的结尾往往要上升到“原谅”和“和谐”，这种人为拔高让老百姓感到厌烦。以前的春晚核心是逗笑，现在却被赋予了更多的文化传播和价值观输出。网络烂梗的反噬也很严重，春晚的筹备周期漫长加上严格审查，往往造成说出来的话让人尴尬。为了拉近与年轻人的距离，她开始堆砌网络热词。可当这些词在春晚上出现时，互联网用户早已觉得过时。开心麻花崛起带来了话剧式的表演风格，小品的题材也开始集中在城市中产话题上。对于广大农村观众和底层劳动者来说，这种精致显得格格不入。沈腾、马丽等新人虽然开始上位，但语言类节目的统治力明显下降。老百姓对春晚越来越不满意的原因就在于此。