说到花鸟画，大、小写意的区分咱们得弄清楚。张书旗是做小写意的，这其实就是俗称的“粗笔”。咱们给粗笔定义一下，就是用简练的笔墨，抓住物象的神韵，把外形给忽略掉。汤文选是做大写意的。一般说来，这两种风格的区别主要看它的传统渊源。小写意偏向于写实的水墨画法，延续着元人墨花墨禽的路子；大写意呢，更倾向于表现画家的主观感情，继承的是宋元文人的墨戏传统。乍启典觉得，现在提倡写意风，其实是在倡导一种表现主义的艺术趣味。正是这种主观趣味，催生了粗笔水墨，也就是大写意技法。这种风格在技巧上注重书法线条和垛笔，用线有书法味，墨色变化多端。汤文选和萧朗都提到，墨色自由洒脱、不拘一格的就是大写意；墨色柔和统一的就是小写意。汤文选还说，运笔挥洒自如的是大写意；运笔细腻的是小写意。萧朗还强调了水的运用：掺水多的一般是大写意。汤文选觉得，小写意介于写意和工笔之间，局部刻画多一些；大写意比较豪放，注重表达情感。 汤文选还提到了两者的区别：小写意画法除了喙眼用勾之外，主要是用墨戳点。地方不够再用染色补一下。江寒丁说小写意表现得好，形象就会显得苍健生动。吴昌硕画的大写意福寿图就很典型。他认为大写意主要抓神态和大体形态，扬弃了局部描写。用笔要单纯洗炼，造型要夸张一点，给人奔放又浑厚的感觉。任伯年的大写意花鸟也是这种风格。 从形上来看，吴昌硕觉得大写意更放一些；小写意还比较严谨。不用勾线和层层染色的工笔方法来画的，形清楚的就是小写意了。如果只能意会而不用勾线直接泼墨在纸上的就是大写意了。不过这也没严格界限，大写意里有时也有局部的小写意；小写意里有时也有大写意的影子。 从表现技巧和工细程度来看，王雪涛说你可以简单理解为手法上的工细程度不同。比如画鸟的时候，大写意会更简洁概括一点；小写意在表达上会更具体一些。 再看表现手法，潘天寿觉得大写意注重意象和夸张豪放。核心是“大朴不雕”，随意性很强，笔笔率意而为。用笔以“慢”取胜，物象在似与不似之间。黄幻吾认为大写意画注重心灵感悟抒发不注重物理表象真实再现。重精神这部分也包括画家个人的个性还有与天地精神相往来的大自由和大解放。 黄幻吾还提到了区别在表现形式和精神境界上：小写意注重细节画面繁琐；大写意笔墨气魄大形象概况。刘继卣的小写意花鸟作品就很符合这种特点。 最后咱们总结一下两者的区别： 1、画法上： 小写意主要用墨戳点再补色； 大写意着重神态变化放弃局部描写用笔洗炼夸张。 2、形上： 小写形形更严谨些； 大写意形更放一些。 3、表现技巧上： 大写意简洁概括些； 小写意具体些。 4、表现手法上： 大写意随意率意简法概括追求似与不似间的感觉； 小写意侧重写实追求形神兼备更拘谨些。 5、表现形式上： 小写意注重细节画面繁琐些； 大写意笔墨气魄大形象概况些更具精神性。 6、精神境界上： 大写意突出心灵感悟抒发重精神性与天地精神往来自由解放； 小写意侧重物理表象真实再现与细节把握体现文化精神不如大写意效果好。 还有像法常这样的南宋画家就是小写结合工笔的例子；梁楷和“八大”的人物禽鸟、石涛山水、吴昌硕齐白石这些人的作品则是一路狂写轻松洒脱的大写意风格笔墨酣畅发挥到极致的例子。任伯年、王雪涛、石涛、萧朗、黄幻吾等人也都是不同风格的代表人物。