顺治二年，也就是1645年，刚刚归顺清朝的王铎心情很复杂，一边是新朝的官位，一边是对故国的思念。在日本谦慎书道会里，藏着他写的《秋日菊将华文语轴》，这可是他降清初期的代表作，也是了解他晚年书风的重要钥匙。 王铎在这幅作品里，把晋唐的韵味和北碑的筋骨完美地结合在了一起。他深知二王、颜真卿这些晋唐大家的长处，笔下流畅婉约，字里行间透着书卷气。同时他还吸收了北魏碑刻的刚劲，用方折的笔画和顿挫感，给作品增添了雄浑的力量。这种刚柔并济的风格让整幅作品气势磅礴又耐人寻味。 这个时候王铎正在经历从晚明狂放书风向清初理性回归的过渡阶段。《秋日菊将华文语轴》和他同期写的《秋兴八首》册页风格很像，都是“秋兴”主题系列的一部分。在这个系列中，“尚态”和“尚力”的审美追求已经显露出来了。后世的书评家认为，正是这种承前启后的探索让他在明清书法史上占据了重要位置。 从《秋日菊将华文语轴》的释文里能看出他的心境：秋日里菊花盛开枫叶泛红，他正想邀好友登山登高望远。到了蒋山附近又觉得有些难为情，山水风光再好也不如离别时的骨肉之情。乙酉年王铎写的这些话，让人感受到了他内心的挣扎和矛盾。 这件作品用绫本材质做成立轴样式，纵134厘米横31厘米。它既保留了明代大幅立轴的视觉冲击力，又能细腻地表达情感。三百多年过去了，当我们看着这件作品时还能感受到那个秋日里王铎笔下的风云激荡。