清朝那会儿，扬州盐商赚大发了，买地盖楼修园子，物质上是全满足了，心里头就空落落的。这帮有钱人不爱朝廷的老规矩，也瞧不上古庙里的清净日子，就想着要点不一样的东西看看。为了买画，他们出大价钱把一大帮画家请到了扬州。其实当时的场景特别像现在资本领跑时代的样子。画家们为了赚钱，也不得不跟着这股风走，把旧规矩给破了，弄出新花样，“扬州画派”就是这么冒出来的。这里面的“八怪”倒不是说固定哪八个人，更像是一群人凑在一起搞事情。 郑板桥是名气最大的那一个，本来是个县官，后来嫌做官太拘束就辞官回家了。他最爱画竹子，风吹过去竹叶沙沙响，雨过之后竹香飘得很远。“胸有成竹”这句话就是从他的画室传出来的。他的书法更是一绝，把汉隶里的“八分”去掉两分给了自己，写出来的字歪歪扭扭但又有节奏。他把竹子给写活了，就像王阳明讲过的“格物致知”，最后在画里演了一场最浪漫的戏——自由自在的。 金农自封是“八怪之首”，绝对不是瞎吹的。他拿汉魏碑版上的残字来写字，笔画特别黑像漆一样，字形扁扁的像碑一样。画画方面他也很有想法，受了民间年画的影响，用色特别鲜艳；在画上写诗也是他的一大特色。 罗聘是金农的徒弟，不过比老师更“怪”一点。《聊斋志异》火了的时候他画了好几张《鬼趣图》，把鬼画得很可爱；后来他到京城去闯荡想出名，结果老婆在扬州去世了，自己也流落异乡。经过这些苦难后他画风变了，不画鬼神了改画佛像了。 还有汪士慎画的梅花看着枯干但很有骨气；黄慎画的人物神鬼特别有江湖气；李鱓喜欢用水墨画画感情；李方膺自称“铁杆道人”，画的梅树枝像铁一样硬花像雪一样白。 关于“八怪”到底怪在哪儿，大家说法不一。有人说是人怪行为古怪；有人说是画怪笔墨新奇。其实都不对头。在封建礼教那么严的时候，他们敢骂丑事敢搞创新敢颠覆传统——他们是用笔尖在说：世界不公平我就要这么活；你们看不懂我偏要这么画。 所以说“八怪”不是怪物而是时代的先声——他们的笔墨里藏着扬州城的呼吸和那个时代最痛快的释放。