这幅字看着就像喝醉酒后突然开悟一样，挺能让人清醒点，也能让人想通不少人生道理。刚我还陷在这种“顿悟”里呢，突然就想起来了：要是有个人光盯着一本《兰亭序》练了几十年，还能写出这么通透的味道吗？这就引出个问题了——有人一辈子死磕一本字帖，到底是一招制敌，还是给自己捆上了手脚？我想了个回答：想要有自己的风格，就得把所有名家的字帖都练遍，掌握不同的写法和笔法，才能在创作里找出变化。比方说你专练欧体，哪怕练到老了写得再好，也就还是欧体的样子，吃别人嚼过的馍没有味道。得在临摹的基础上，把自己的个性和创意发挥出来，才有机会成书法大家。我小时候跟着爷爷练毛笔字，爷爷也是这么说的。他说一个人一辈子能把一个字帖学好就很厉害了。他还说学书法别贪多嚼不烂，得专心点。我觉得他这话有道理。我现在都没怎么练毛笔字了，就是因为太忙。看来我还是得接着学，毕竟我喜欢书法。我比较喜欢王羲之的行书还有汉碑，接下来我打算挑个字帖好好练练。还有卢中南的楷书我也喜欢。我觉得卢中南的楷书比田老师的强。具体强在哪我也说不太准，反正就是觉得他写得好。古代那些字帖可不是现在印刷机一印多少都有，谁都能拿得到。以前真迹就那么一份，没几个人能见过真迹。名家的拓片数量也不多，还大多被有钱人家收着。咱们今天的人学书法资源比以前多太多了，可为啥书艺反倒没以前好了？原因就是目标不明确。现在的书法学习太注重外形了，把写得像不像当最终目的。把笔法当成了形质的附庸。某一个人的笔法只用来写这一体就完事儿了。却不知道笔法是活的能变的，形质是死的改不了。写得再像也没道理变通。学欧阳询的全都是欧阳询那个样子，学颜真卿的全是颜真卿那个样子。所以才有了创新的想法。就是因为被别人的形质困住了又不甘心想改却不懂行规。求变的人面目狰狞死守的人就像戴了面具完全不是自己本来的样子。古人学书法为什么几行字就能名留青史？他们看重的是笔法怎么用借形质来验证笔法。咱们把字比作人的身体虽然有高矮胖瘦各种体型但不能去改这个身体把人身安上马头就是怪物每个字都有它该有的样子可以高可以矮可以胖可以瘦可以秀美可以朴实……但不能改它的结构模式笔画写得精巧就好比五官精致有了笔法就按着字本身去写不管是妍丽还是朴实你随意就行不懂书法的道理学遍天下名家把张三的手连到王二的身上截李四的腿接上马大的脚虽然学得广但一点都不像自己该学什么啊还是专精些吧别把自己给弄糊涂了。 （以上为润色后的文本）