那人民日报是这么评价电视剧《太平年》的，觉得纯正历史剧要回来了，前途还是蛮光明的。那个片子把历史剧该有的劲儿都找回来了，那种能让人思考未来的初心也找回了。 大家总说观众咬不动硬菜，市场容不下正剧，年轻人也不喜欢经典叙事，其实这些说法都不对。最近发布的电视剧片单里，《大汉赋（武帝篇）》还有《大唐赋之破阵乐》又出现了，这已经是第四次了。跟往年不同，这次海报上直接写了导演和编剧的名字，像刘和平、江奇涛，这些人以前老听说没见影，真说明做历史正剧太难了。 不过海报一出就很受关注，证明大家还是挺期待这种剧的。中国的历史剧那是剧作王冠上的明珠，放哪儿都很显眼。中国人有写史的传统，论史的成果也多，量还大质还高。另外中国电视圈也有一批优秀的创作者，刘和平、江奇涛是编剧代表，陈家林、张黎是导演代表，陈道明、陈宝国是演员代表。 可是过去20年里，能看的历史小说不多，《张居正》是2005年拿的奖，后来就没什么特别出圈的严肃小说了。再加上那一代老编剧、导演年纪大了，作品慢慢就少了。那种台词咬字准、故事讲得严实、还忠实于历史精神的戏也没多少。 到了2026年年初《太平年》出来了，纯正历史剧又回来了。大家平常看的大汉朝、唐朝、明朝这些朝代戏多，南北朝和五代十国这种乱世戏少。太平盛世的故事好写，乱世里人命如草芥就不好找主角和戏份了。 《太平年》不怕难，选了五代中的后晋时期来写。讲吴越国的钱弘俶、北宋的赵匡胤还有后周的郭荣这三个人怎么一起收拾乱世、实现统一的过程。 好的历史剧得做到三点：大事不能瞎编、符合兴衰规律、在历史的暗处大胆假设。回头看看过去10年的作品，真正称得上历史剧的也就《大军师司马懿之军师联盟》《天下长河》《大秦帝国之崛起》这些个了。这次的《太平年》在主题、考据和制作上都有新突破。 好剧就得有冲突和张力。《太平年》里既有老谋深算的算计，也有激烈的抗争；既有暗潮涌动的博弈，也有慷慨激昂的演讲。里面的人物形象有些像以前见过的样子，有些则是全新创造出来的。 文白夹杂的台词和严谨的考据可能会让部分观众觉得门槛高，但真正爱看的人反而觉得这是个享受，还会来回琢磨。 以前说观众不吃硬菜、市场不容正剧、年轻人不买账这些话都是错的。《太平年》已经打破了这些所谓的“定律”，给历史剧创作打下了一个稳当的基础。 现在《太平年》受欢迎，《大汉赋（武帝篇）》《大唐赋之破阵乐》还有《风禾尽起张居正》《江山大同》这些项目都有了实质性进展，这消息挺让人高兴的。 不过历史剧发展现在也面临考验。首先这是个要花大钱还要有人才的行当。好编剧缺人是事实，做历史剧的钱也得投进去。现在的影视圈都在想着怎么省钱高效（降本增效），可历史剧因为场地、服装、道具、特效、拍摄周期这些要求高，不是小股资金能搞定的。 既要保证质量又要压低成本，再加上观众现在都爱看短剧（审美趣味集体向“短”），原本计划分成两季每季32集的《大唐赋之破阵乐》现在改成了24集，《大汉赋（武帝篇）》估计也就30集左右。跟以前82集的《贞观长歌》、58集的《汉武大帝》比起来，这次算是短篇了。篇幅变短必然得改写法和叙事策略。这条路要是走错了，以后类似的项目就更难做了。 其次是舆论环境复杂。大长剧为了流量得用流量明星来撑场面。明星一进来就会受粉丝文化影响。不同明星的粉丝互相攻击甚至骂战不休。有的剧还没播呢就被骂成“历史虚无主义”，一点艺术改编也会被说成“歪曲历史”，平台和片方根本没法解释。粉丝的声音太大太吵（铺天盖地），理性的声音根本发不出来对抗这种势头。 2026年是个好机会（迎来新的契机）。要想让历史剧长远发展有进步有两件事必须做：一是在保证质量的情况下多投钱做剧本中心制的创作；二是给创作规律松绑的同时好好整治那些不良的粉丝文化和乱骂人影响剧情的现象。 要是能做到这两条（诚如是），历史剧的前景还是很光明的（前景可期）。